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Los modos
Un modo es una escala construida con el mismo conjunto de notas que una escala mayor, pero tratando otra nota como casa; los siete modos son los siete colores que un mismo conjunto de notas puede tomar según en qué nota se asiente la música.
Intermedio · 6 secciones
Qué es un modo
Toca los dos primeros. Cada uno es una subida por exactamente las mismas siete notas, con una nota grave sonando debajo todo el rato. ¿El segundo suena como el primero continuado desde otro punto, o como un lugar completamente distinto? Luego toca el tercero, que parte de la misma nota grave que el segundo y sube dos de las notas que tiene encima.
Un modo es una escala construida con el mismo conjunto de notas que una escala mayor, pero tratando otra nota como casa. (también llamado modo eclesiástico, la teoría medieval y litúrgica, donde nació el sistema)
A las notas no se les añade ni se les quita nada. Lo que cambia es la jerarquía que se les impone: en qué nota se apoya la música, a cuál vuelve y en cuál se detiene al final y, por tanto, desde dónde mide el oído todas las demás distancias. Lee Do mayor desde Re y la tercera nota por encima de casa queda ahora a solo tres semitonos en vez de cuatro, la sexta es ancha donde una escala menor la tendría estrecha, y la nota de debajo de casa está a un tono en lugar de apoyarse en ella. No son notas nuevas. Son las notas de siempre medidas desde otro sitio.
Por eso un modo no se establece simplemente empezando en otra nota. Toca las teclas blancas desde Re sin nada debajo y el oyente oirá un Do mayor que empezó tarde y acabó pronto. Mantén un Re debajo, aterriza en Re, pon un Re en el bajo, y las mismas notas se reorganizan a su alrededor. La nota pedal (el bordón) que suena bajo cada clip de este capítulo hace ese trabajo, y una pieza real lo hace con una línea de bajo, un acorde repetido o un bajo sostenido.
Como las notas son las mismas, de cualquier modo hay siempre dos descripciones disponibles, y siempre coinciden. El enfoque por rotación lo nombra por el grado de la escala mayor madre en que empieza; el enfoque paralelo lo nombra por lo que hace con la escala mayor o menor que ya comparte su tónica. Quien conoce Re mayor llega a Re dórico bajando dos notas; quien mira una página sin sostenidos ni bemoles llega al mismo sitio al notar que la música aterriza una y otra vez en Re. Mismo destino, dos caminos.
Convención
El enfoque por rotación nombra un modo por el grado de la escala mayor en que empieza: es el segundo modo de , Mi frigio el tercero, y así sucesivamente. Es la descripción que usan la formación clásica y casi toda la teoría escrita, porque la página ya lleva la armadura de la escala madre y el lector solo tiene que fijarse en dónde se asienta la música.
Convención
El enfoque paralelo nombra un modo por lo que altera en la escala mayor o menor de la misma tónica: es con la tercera y la séptima rebajadas un semitono. Es la descripción que usan la enseñanza del jazz y de la música popular, porque el intérprete ya está plantado sobre la tónica y quiere saber qué dos dedos mover.
Hecho
Las dos descripciones producen las mismas siete notas, así que ninguna es más correcta que la otra. Solo difieren en lo que dan por sentado, una escala madre en un caso y una tónica en el otro, y un músico que sabe pasar de una a otra puede nombrar cualquier modo desde cualquiera de las dos direcciones.
Ya lo sabes
En la música real
- Oye Como Va, Santana — el vamp de órgano con que arranca y que no para nunca son dos acordes sobre el mismo centro, y el segundo lleva una sexta elevada que una tonalidad menor corriente no tendría
- So What, Miles Davis — los primeros dieciséis compases del tema se quedan en un solo centro sin ningún cambio de acorde, así que lo único que establece la casa es la figura del bajo repitiéndose debajo
Ver también
Toca o pon en bucle una sola nota grave en tu instrumento y déjala sonar: una cuerda al aire, una nota grave sostenida, el pedal de resonancia. Sobre ella, toca las siete teclas blancas de Do a Do. Luego mueve la nota grave a Re y toca exactamente las mismas siete teclas blancas, de Re a Re. Haz cada una tres veces y fíjate en lo distinto que suena la nota Fa en las dos.
Introduce las siete notas blancas con Re como tónica y míralas nombradas como un modo
Comprobación 1
Dos subidas seguidas sobre la nota grave de debajo. ¿La segunda mantuvo la misma casa que la primera o se mudó a una nueva?
Los siete modos
Toca los siete. Todos empiezan y terminan en la misma nota, sobre la misma nota grave, y todos mueven una o más de las notas intermedias. La casa no cambia en nada de un clip a otro. ¿Cuáles suenan más luminosos que el primero y cuáles más oscuros?
| Modo | Parte de este grado de la escala madre | Do mayor leído desde ahí | Patrón (T = tono, S = semitono) | En una palabra | Desde la misma tónica, es |
|---|---|---|---|---|---|
| Jónico | 1.º | T T S T T T S | Luminoso | la propia escala mayor | |
| Dórico | 2.º | T S T T T S T | Esperanzado | el menor natural con la sexta elevada | |
| Frigio | 3.º | S T T T S T T | Oscuro | el menor natural con la segunda rebajada | |
| Lidio | 4.º | T T T S T T S | Flotante | la escala mayor con la cuarta elevada | |
| Mixolidio | 5.º | T T S T T S T | Terrenal | la escala mayor con la séptima rebajada | |
| Eólico | 6.º | T S T T S T T | Triste | la propia escala menor natural | |
| Locrio | 7.º | S T T S T T T | Inestable | el menor natural con la segunda y la quinta rebajadas |
- Armadura
- Si♭ — 1 bemol
| Paso | Tonalidad mayor | Relativo menor | Armadura | Qué alteraciones |
|---|---|---|---|---|
| 0 | Do mayor | La menor | ni sostenidos ni bemoles | ninguna |
| 1 | Sol mayor | Mi menor | 1 sostenido | Fa♯ |
| 2 | Re mayor | Si menor | 2 sostenidos | Fa♯ Do♯ |
| 3 | La mayor | Fa♯ menor | 3 sostenidos | Fa♯ Do♯ Sol♯ |
| 4 | Mi mayor | Do♯ menor | 4 sostenidos | Fa♯ Do♯ Sol♯ Re♯ |
| 5 | Si mayor / Do♭ mayor | Sol♯ menor / La♭ menor | 5 sostenidos | Fa♯ Do♯ Sol♯ Re♯ La♯ |
| 6 | Fa♯ mayor / Sol♭ mayor | Re♯ menor / Mi♭ menor | 6 sostenidos | Fa♯ Do♯ Sol♯ Re♯ La♯ Mi♯ |
| 7 | Re♭ mayor / Do♯ mayor | Si♭ menor / La♯ menor | 5 bemoles | Si♭ Mi♭ La♭ Re♭ Sol♭ |
| 8 | La♭ mayor | Fa menor | 4 bemoles | Si♭ Mi♭ La♭ Re♭ |
| 9 | Mi♭ mayor | Do menor | 3 bemoles | Si♭ Mi♭ La♭ |
| 10 | Si♭ mayor | Sol menor | 2 bemoles | Si♭ Mi♭ |
| 11 | Fa mayor | Re menor | 1 bemol | Si♭ |
Los siete modos son las siete escalas que se obtienen al leer una misma escala mayor desde cada uno de sus siete grados por turno: jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico y locrio, en ese orden.
Dos de los siete ya tienen otro nombre. El jónico es la escala mayor, nota por nota; el eólico es el menor natural, nota por nota. Quedan cinco sonidos realmente desconocidos, y eso explica por qué el sistema entero puede parecer un truco al principio: cinco séptimas partes son nuevas, y las otras dos son las escalas que llevas tocando desde el capítulo 7.
Los nombres son griegos y su atribución es, históricamente, un embrollo. Los teóricos medievales tomaron las palabras de autores griegos y las aplicaron a un conjunto de escalas bastante distinto; el dórico griego no era el moderno. Lo que sobrevive es una lista de siete etiquetas en un orden fijo, y el orden es la única parte que hay que aprender, porque las notas se deducen de él. Di los siete nombres mientras cuentas los grados de una escala mayor y podrás construir cualquiera de ellos desde cualquier nota.
Ordenados por luminosidad en vez de por grado, los mismos siete forman una escalera: lidio, jónico, mixolidio, dórico, eólico, frigio, locrio. Cada peldaño hacia abajo rebaja exactamente un grado, y las tónicas de esos siete modos de Do mayor, Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si, son siete pasos consecutivos del círculo de quintas. Aquí luminoso y oscuro no son palabras vagas. Nombran un recuento de grados rebajados, y el recuento sube de uno en uno a cada paso.
Convención
Escribir esas notas con la armadura de la escala madre, es decir, nada después de la clave para cualquier modo de , es una opción de notación entre varias, no una consecuencia de las notas. Una pieza dórica o mixolidia se escribe al menos con la misma frecuencia con la armadura de la tonalidad mayor o menor de su propia tónica, imprimiendo el grado alterado como alteración accidental cada vez que aparece, porque esa escritura dice de un vistazo dónde está la casa. El sonido es idéntico en ambos casos.
Convención
Jónico y eólico son nombres alternativos de la escala mayor y del menor natural. Los nombres de modo se usan cuando una pieza se describe como modal, uno de siete colores sacados de un conjunto madre, y los nombres de tonalidad cuando se describe como tonal. La elección señala de qué tipo de música se está hablando; las notas son idénticas en ambos casos.
Tendencia
De los siete, dórico, mixolidio y lidio se llevan casi todo el uso cotidiano; el frigio, una parte menor y más marcada estilísticamente; y el locrio casi nunca funciona como tonalidad de reposo: su quinta es disminuida, así que el acorde de tónica que construiría es inestable y nada se asienta.
Se aplica a: el repertorio popular, folk, de cine y de jazz occidental; las tradiciones andaluza, flamenca y del metal usan el frigio mucho más de lo que esto sugiere
Ya lo sabes
En la música real
- Los Simpson (tema principal), Danny Elfman — la primerísima frase que cantan las voces salta a un cuarto grado elevado y se queda colgada ahí, que es toda la razón de que la melodía suene a dibujo animado y no simplemente alegre
- Losing My Religion, R.E.M. — la figura de mandolina que va del primer compás al último se queda dentro del menor natural y no sube ni una vez su séptimo grado, así que nada se apoya nunca sobre la casa
Elige una nota y mantenla o ponla en bucle. Toca la escala mayor corriente desde esa nota. Luego tócala seis veces más, haciendo cada vez una de las alteraciones de la última columna de la tabla: baja la tercera y la séptima, luego baja también la segunda y la sexta, y así sucesivamente. Di en voz alta el nombre de cada una mientras la tocas.
Baja cualquier grado de Do mayor y mira qué modo has creado
Comprobación 1
Toma las teclas blancas y empiézalas en Sol en vez de en Do, manteniendo Sol debajo como casa. Antes de tocarlo, predice cuál de los siete te da eso.
Notas características
Toca los tres primeros. Cada uno hace sonar una nota grave, luego la casa por encima y después una sola nota aguda; y solo esa última nota cambia entre los tres clips. Fíjate en cuánto del color de una escala entera puede llevar una sola nota. El cuarto clip es el pentagrama de abajo nota por nota: la casa y luego esas tres notas por turno, sobre el mismo Do grave.
| Modo | Nota característica, desde Do | Se mide contra | Notas que difieren | Qué escuchar |
|---|---|---|---|---|
| Dórico | Sexta natural: | El menor natural sobre Do | Una | Un destello de luz en medio de un sonido por lo demás menor, como si la escala se negara a estar triste |
| Frigio | Segunda rebajada: | El menor natural sobre Do | Una | Un semitono justo encima de la casa, que llega en la segunda nota y es inconfundible |
| Lidio | Cuarta elevada: | La escala mayor sobre Do | Una | El cuarto grado tirando hacia arriba en vez de asentarse, que es lo que hace que flote |
| Mixolidio | Séptima rebajada: | La escala mayor sobre Do | Una | La nota de debajo de la casa quedándose a un tono de distancia y negándose a apoyarse en ella |
| Eólico | Sexta rebajada: | El dórico sobre Do | Una | El sexto grado presionando hacia abajo sobre la quinta, el peso que hace pesado al menor natural |
| Locrio | Quinta rebajada: | El menor natural sobre Do | Dos: y | La quinta vaciada, de modo que la casa no tiene suelo firme debajo y nada puede llegar a reposar |
La nota característica es el único grado que separa un modo de la escala conocida más cercana sobre la misma tónica y, por tanto, la nota que tiene que sonar para que el modo pueda reconocerse siquiera.
La aritmética que hay detrás es lo que hace que los modos se puedan aprender. El jónico es la escala mayor y el eólico es el menor natural, así que esos dos no necesitan nada. De los cinco restantes, cuatro difieren de la más cercana de esas dos en exactamente una nota (el dórico eleva la sexta del menor natural, el frigio rebaja su segunda, el lidio eleva la cuarta de la escala mayor, el mixolidio rebaja su séptima) y solo el locrio difiere en dos. Así que no hay siete escalas nuevas que memorizar. Hay cinco alteraciones, una por modo, y una sexta para el locrio.
Esa única nota es también todo el sonido. Toca un modo dejando fuera la nota característica y habrás tocado otra cosa: una línea dórica que nunca toca su sexta es simplemente una línea menor, y ningún oyente podría decir lo contrario. Es la forma más común en que falla la escritura modal: la escala es correcta sobre el papel, la única nota que la identifica no se pisa nunca, y la música acaba sonando, después de todo, como la tonalidad madre.
El eólico es la única fila de la tabla que hay que medir contra algo que no sea una escala mayor o menor, porque él mismo es el menor natural. Su nota característica es la sexta rebajada, y de lo que lo distingue es del dórico, el otro modo menor de uso corriente. Elegir entre una sexta natural y una rebajada sobre una tercera menor es la decisión modal más frecuente de toda la música popular.
Hecho
De los cinco modos que no son ya la escala mayor ni el menor natural, cuatro difieren de la más cercana de esas dos en exactamente una nota, y el locrio difiere en dos: tiene rebajadas la segunda y la quinta. Es un recuento de notas, no una impresión: puede comprobarse nota a nota en la tabla de arriba.
Restricción
Haz sonar la nota característica, y hazla sonar en una posición fuerte (larga, aguda, como nota de llegada o dentro de un acorde), o el modo no se oirá como modo. Todo lo demás de una línea modal lo comparte con una escala que el oyente ya conoce.
Se aplica a: escribir o improvisar una línea que deba reconocerse como modal
Ya lo sabes
En la música real
- Mikrokosmos n.º 34: En modo frigio, Béla Bartók — una pieza didáctica a la que Bartók puso el nombre del modo en que la escribió, tan corta que se oye entera: las dos manos no dejan de hacer sonar, una contra otra, el semitono justo encima de la casa, y nada en ella se apoya nunca sobre la casa desde abajo
- Norwegian Wood, The Beatles — la línea cantada al final de cada frase de la estrofa cae a un séptimo grado que está a un tono de la casa y no a un semitono, y por eso la melodía suena a folk y no a conclusión
Mantén o pon en bucle una nota grave. Sobre ella, toca la casa y luego la sexta natural por encima; después la casa y la sexta rebajada. Hazlo seis veces, alternando, hasta que oigas la diferencia antes de que la nota termine de sonar. Luego haz lo mismo con la cuarta elevada y natural, y con la séptima rebajada y natural.
Comprobación 1
Una subida sobre una nota grave. Su sexto grado es o la más alta de las dos sextas o la más baja. ¿Cuál has oído, y en qué modo lo convierte eso?
Modal frente a tonal
Toca los dos primeros. Son la misma figura corta sobre la misma nota grave, y exactamente una nota difiere entre ellos: la nota justo debajo de la casa, que en el primero está un tono más abajo y en el segundo solo un semitono. Luego toca el tercero, que pone esas dos notas una al lado de la otra. ¿Cuál de ellos suena como si tuviera que volver a casa, y cuál como si pudiera quedarse fuera toda la noche?
| Música tonal de la práctica común | Música modal | |
|---|---|---|
| Qué hace que una nota suene como casa | Una atracción hacia ella, preparada por el acorde situado una quinta más arriba y por la nota un semitono más abajo | Repetición y peso: la nota está debajo de todo, se vuelve a ella constantemente y, sencillamente, se niega a irse |
| El séptimo grado | Un semitono por debajo de la casa, apoyándose en ella. Las tonalidades menores lo elevan a propósito para que lo haga | El que dé el modo. En dórico y mixolidio está un tono por debajo de la casa y no se apoya en nada |
| Cómo termina una frase | Con una cadencia: un acorde una quinta por encima de la casa resolviendo hacia abajo sobre la casa | Llegando, parándose o volviendo en bucle al principio. Esa cadencia en concreto se evita porque impondría otra casa |
| Cuánto dura un acorde | Uno o dos compases. La armonía se mueve, y el interés está en el movimiento | A menudo muchos compases, a veces la pieza entera. El interés viene de la melodía y del color de la escala |
| Qué cambia cuando la música se desarrolla | La tonalidad: la música se va a una tonalidad vecina y vuelve | Normalmente el modo, sobre el mismo centro, o nada en absoluto |
La música modal es la que establece una nota como casa insistiendo en ella en vez de resolviendo hacia ella, de modo que la escala en uso aporta color en lugar de atracción.
El mecanismo del que depende una pieza tonal es una atracción en dos partes: un acorde construido una quinta por encima de la casa, que contiene la nota situada un semitono por debajo de la casa, y la fuerte sensación de que ambos quieren caer sobre ella. Ese semitono es la sensible, y es tan eficaz que las tonalidades menores de la práctica común elevan su séptimo grado a propósito para tener una. Casi todas las cadencias que has oído en tu vida en la música clásica occidental o en la popular de masas son ese mecanismo disparándose.
Cinco de los siete modos no tienen ese semitono. Dórico, frigio, mixolidio, eólico y locrio ponen todos su séptimo grado un tono por debajo de la casa; solo el jónico y el lidio tienen sensible. En cuatro de esos cinco, el acorde construido una quinta por encima de la casa sale menor o disminuido en vez de mayor (menor en dórico, mixolidio y eólico, disminuido en frigio), así que no hay con qué hacer una cadencia. El locrio ni siquiera tiene una quinta justa sobre la casa en la que construir ese acorde. La escritura modal no compensa nada de esto. Lo aprovecha. Sin una atracción que lo arrastre todo hacia una única resolución, una pieza puede quedarse en un solo centro durante minutos, y el oído sigue interesado porque el color de la escala (la sexta elevada, la segunda rebajada, la cuarta elevada) hace el trabajo en su lugar.
Por eso los dos sistemas se mezclan mal por accidente y bien a propósito. Mete una cadencia de dominante a tónica en un vamp dórico y el modo se derrumba: el oído oye la atracción, toma la tónica como centro tonal y la sexta elevada se convierte en un adorno de paso. Los compositores que quieren las dos cosas (buena parte de la música de cine y casi todo el rock de influencia folk) las mantienen en secciones separadas y no en la misma frase.
Tendencia
La sensible atrae hacia la tónica y el acorde de dominante resuelve sobre ella, que es lo que da a una frase su sensación de llegada. En el folk y el rock modales el séptimo grado está un tono por debajo de la casa y no hace nada de eso, y el centro modal se sostiene, en cambio, por repetición, por el énfasis del bajo y por una nota pedal.
Se aplica a: la música tonal occidental de la práctica común, aproximadamente de 1650 a 1900, y la música popular que desciende de ella, frente a la práctica modal del folk, el rock y el jazz
Restricción
Evita la cadencia que va de un acorde mayor situado una quinta por encima de la casa hasta la casa mientras quieras que una pieza suene modal. Es la manera más rápida de convertir un modo otra vez en una tonalidad corriente, y funciona incluso contra una nota pedal potente.
Se aplica a: escribir un pasaje que deba mantenerse modal; un paso deliberado entre secciones modales y tonales es otro asunto
Hecho
Cinco de los siete modos (dórico, frigio, mixolidio, eólico y locrio) tienen el séptimo grado un tono por debajo de la tónica, así que en ellos no existe sensible alguna. Solo el jónico y el lidio la tienen, porque solo esos dos conservan la séptima mayor de la escala madre por encima de su propia tónica.
Ya lo sabes
En la música real
- Scarborough Fair, Tradicional — la melodía no usa ni una sola vez la sensible, y el sexto grado elevado llega en la palabra "parsley" de la segunda línea de cada estrofa
- Sweet Home Alabama, Lynyrd Skynyrd — los tres acordes del riff inicial nunca producen una sensible, y el segundo de ellos está construido sobre el séptimo grado rebajado; por eso la canción gira en círculo en vez de cadenciar
Ver también
Pon en bucle una sola nota grave en tu instrumento. Sobre ella, toca una frase corta que termine subiendo a la casa desde un tono más abajo. Vuelve a tocarla terminando, en cambio, desde un semitono más abajo. Toca cada versión cuatro veces seguidas y fíjate en cuál te hace querer parar y cuál te hace querer seguir.
Comprobación 1
El clip es mixolidio sobre una nota grave. Predice qué pasa si elevas su séptimo grado un semitono y no cambias nada más: ¿qué escala queda?
Oír los modos
Toca el primer clip: una nota grave debajo y, por encima, dos notas distintas por turno. Luego toca las dos subidas. Antes de intentar nombrar nada, decide una sola cosa sobre cada subida: cuál de esas dos notas agudas usó. Esa única decisión reduce el campo a la mitad.
| La tercera dice | Lo que deja | Comprueba esto después | Y la respuesta significa |
|---|---|---|---|
| Cuatro semitonos: la familia luminosa | Lidio, jónico, mixolidio | El cuarto grado | Elevado: lidio. Natural: comprueba entonces la séptima; rebajada da mixolidio, natural da jónico |
| Tres semitonos: la familia oscura | Dórico, eólico, frigio | El sexto grado | Elevado: dórico. Rebajado: comprueba la segunda; rebajada da frigio, natural da eólico |
| Tres semitonos, y la quinta suena hueca | Locrio | El quinto grado | Rebajado: locrio, y ningún otro modo hace esto. El acorde de tónica no tiene quinta justa sobre la que sostenerse |
Identificar un modo de oído es un procedimiento de tres decisiones como mucho: oír el tercer grado para situar la escala en la familia luminosa o en la oscura, y luego comprobar la nota o las dos notas que separan a los miembros de esa familia.
Hacerlo en ese orden importa más de lo que parece. La tercera es la señal de color más fuerte de la música occidental y casi todo el mundo la oye ya, incluso sin formación, porque mayor y menor es la primera distinción que aprende cualquier oyente. Tres semitonos o cuatro es una sola decisión, es fiable y elimina tres o cuatro candidatos de golpe. Intentar en cambio reconocer cada uno de los siete como una forma completa significa tener siete plantillas en la cabeza a la vez, y por eso quienes lo intentan así concluyen que no son capaces de oír los modos.
Cada decisión después de la primera necesita la nota pedal. Una nota característica solo significa algo en relación con la casa, así que tienes que saber dónde está la casa antes de comprobarla; una sexta elevada oída aislada es solo una nota. Para eso sirven en la práctica una nota pedal de acompañamiento, una nota de bajo en bucle o un acorde sostenido, y por eso todos los clips de este capítulo llevan una debajo.
Y el procedimiento no sustituye a la escucha. Es un andamio que te lleva a la respuesta correcta mientras tu oído aprende a saltarse los pasos. Tras unas semanas oyendo el dórico contra una nota pedal, la sexta elevada deja de ser algo que compruebas y pasa a ser, simplemente, cómo suena la escala; en ese momento dejas de contar, y el procedimiento ha cumplido su función.
Restricción
Comprueba las notas características contra una nota pedal que esté sonando, no de memoria. Lo que identifica un modo es el intervalo desde la casa, así que la casa tiene que oírse en ese mismo instante para que la comparación signifique algo.
Se aplica a: la práctica de entrenamiento auditivo con modos, ya sea con un looper, una nota grave sostenida o un acorde mantenido
Ya lo sabes
En la música real
- Riders on the Storm, The Doors — el vamp de teclado que corre bajo toda la canción es menor, y los adornos de piano eléctrico entre las líneas cantadas no dejan de rozar un sexto grado elevado contra él
- Tomorrow Never Knows, The Beatles — el tema se queda en un solo acorde de principio a fin, así que lo único que puede darle color es la línea cantada, que se apoya en un séptimo grado un tono por debajo de la casa
Ver también
Pon en bucle una nota grave. Pide a alguien que toque sobre ella, o tócala tú sin mirar, una de las siete escalas. Nombra primero la tercera y di en voz alta "luminosa" u "oscura" antes de hacer nada más. Luego comprueba la única nota que te indique la tabla. Haz veinte de estas y lleva la cuenta de qué parejas confundes.
Comprobación 1
Una subida sobre una nota grave. Averigua primero la tercera y luego la única nota que decide entre lo que queda. ¿Qué modo es?
Comprobación 2
Otra subida sobre una nota grave. La tercera la sitúa en la familia luminosa. ¿Cuál de las tres luminosas es?
Usar los modos
Toca el primer clip: dos acordes alternándose sobre una nota grave. Toca el segundo, que es la misma pareja con una sola nota del segundo acorde rebajada un semitono. Luego toca el tercero, que es esa nota sola, de las dos maneras. Una pareja suena como si fuera a alguna parte; la otra, como si hubiera dejado de intentarlo.
| Modo | Dónde se usa | Un vamp que funciona | Escucha | |
|---|---|---|---|---|
| Jónico | Lo habitual en la melodía occidental: pop, himnos, casi todos los temas clásicos | Cualquier progresión mayor corriente | "Let It Be" — The Beatles | |
| Dórico | Grooves menores que necesitan mantenerse a flote: jazz, funk, folk, rock progresivo | Acorde menor sobre el 1 alternando con el acorde mayor sobre el 4 | "So What" — Miles Davis | |
| Frigio | El flamenco y la música andaluza (normalmente con la tercera del acorde de casa elevada), el metal y todo lo que busque amenaza | Acorde menor sobre el 1 alternando con el acorde mayor sobre el 2 rebajado | "Mikrokosmos n.º 34: En modo frigio" — Béla Bartók | |
| Lidio | Bandas sonoras de cine y televisión, dream pop, todo lo que deba sentirse ingrávido | Acorde mayor sobre el 1 alternando con el acorde mayor sobre el 2 | "Los Simpson (tema principal)" — Danny Elfman | |
| Mixolidio | Rock, blues-rock, jam bands, melodías celtas y de los Apalaches | Acorde mayor sobre el 1 alternando con el acorde mayor sobre el 7 rebajado | "Sweet Home Alabama" — Lynyrd Skynyrd | |
| Eólico | Lo habitual en la música popular en modo menor y en casi toda la música de fondo de cine | Acorde menor sobre el 1 con los acordes mayores sobre el 6 y el 7 rebajados | "Losing My Religion" — R.E.M. | |
| Locrio | Casi nunca es una tonalidad de reposo. Aparece como la escala que se toca sobre un acorde semidisminuido dentro de una progresión tonal | No hay vamp estable: el acorde sobre el primer grado no tiene quinta justa | Cualquier II–V menor: la escala sobre su primer acorde |
Un vamp modal es un bucle corto de dos o tres acordes sacados de un modo, al menos uno de los cuales contiene la nota característica del modo, repetido sobre un bajo que se queda en la tónica.
Cada una de sus partes hace un trabajo concreto. La repetición y el bajo estático establecen la casa sin cadencia, que es lo que la sección Modal frente a tonal dijo que la música modal tiene que hacer. El acorde que contiene la nota característica hace audible el modo a cada vuelta del bucle, para que el oyente no tenga que cazar una nota de paso en la melodía. Y limitar el bucle a dos o tres acordes impide que cualquiera de ellos se oiga como una dominante preparando una resolución en otra parte.
Construir uno lleva más o menos un minuto. Escribe el modo, armoniza unos cuantos de sus grados en acordes, mira cuáles de esos acordes contienen la nota característica y alterna uno de ellos con el acorde del primer grado. En dórico la nota característica es la sexta elevada, el acorde del cuarto grado es mayor y la contiene, y el resultado es el bucle de Re menor a Sol mayor del primer clip de arriba: el vamp modal más usado de la música popular. En mixolidio la nota característica es la séptima rebajada y el acorde construido sobre ella es mayor, lo que da el bucle de Sol a Fa del que vive casi todo el rock basado en riffs.
Luego toca encima. Una nota pedal y un bucle convierten todo esto de una definición en algo que puedes oír suceder, y lo que merece la pena practicar no es recorrer la escala sino aterrizar en la nota característica: sostenla, llega a ella, haz un bend hacia ella. Cada modo tiene exactamente una nota que hay que vender, y venderla es toda la habilidad.
Tendencia
Los vamps modales de la música popular son cortos (dos acordes mucho más a menudo que tres) y cambian despacio, porque cada repetición es lo que mantiene el centro en su sitio. Un bucle que se mueve demasiado deprisa o se aleja demasiado empieza a sonar como una progresión que va a alguna parte, y la cualidad modal se va con ella.
Se aplica a: el rock, el funk, el folk-rock y el jazz modal desde finales de los años cincuenta
Restricción
Elige el segundo acorde de un vamp de modo que contenga la nota característica. Una pareja de acordes que la evitan los dos sonará como la tonalidad madre por mucho que la repitas, que es la razón más común de que una idea modal no sobreviva al contacto con una banda.
Se aplica a: escribir un vamp destinado a establecer un modo y no una tonalidad
Ya lo sabes
Adónde lleva
En la música real
- Another Brick in the Wall, Part 2, Pink Floyd — el solo de guitarra se asienta durante toda su duración en un bucle de dos acordes, el acorde menor del primer grado y el mayor del cuarto, que es el vamp del primer clip de esta sección
- Get Lucky, Daft Punk — el bucle de cuatro acordes se repite del primer compás al último sin ninguna cadencia, y la tercera del acorde mayor que contiene, el Sol♯ dentro del acorde de Mi, es lo que mantiene la sexta elevada al alcance del oído
Pon en marcha una nota pedal o un bajo en bucle. Sobre ella, toca un vamp de dos acordes de un modo (menor a mayor una cuarta más arriba para el dórico, mayor a mayor un tono más abajo para el mixolidio) e improvisa encima durante dos minutos, aterrizando en la nota característica al final de cada frase. Luego mueve la nota pedal a otra nota y repítelo.
Comprobación 1
Un vamp de dos acordes gira en bucle sobre una nota grave. Predice qué le pasa al modo si sustituyes el segundo acorde por un acorde mayor construido una quinta por encima de la casa y lo dejas caer de vuelta sobre el primero.
Puntos clave
- Un modo es una escala construida con el mismo conjunto de notas que una escala mayor, pero tratando otra nota como casa.
- Los siete modos son jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico y locrio, tomados del primer al séptimo grado de la escala madre.
- Un mismo modo puede describirse como rotación de una escala mayor madre o como alteración de la escala mayor o menor sobre su propia tónica, y las dos descripciones producen notas idénticas.
- El jónico es la escala mayor y el eólico es el menor natural, así que solo cinco de los siete son sonidos realmente nuevos.
- Cada modo tiene una nota característica que lo separa de la escala conocida más cercana, y un modo no se oye como modo hasta que esa nota ha sonado.
- La música modal sostiene su centro por repetición, nota pedal y énfasis del bajo, y no por la cadencia sobre la que resuelve la música tonal.
- Para identificar un modo de oído, oye primero la tercera para elegir entre la familia luminosa y la oscura, y luego comprueba la única nota que decide entre lo que queda.
- Un vamp modal repite en bucle dos o tres acordes del modo sobre un bajo estático, y al menos uno de ellos contiene la nota característica.
Actualizado el 22 de septiembre de 2026
Preguntas
- ¿Qué son los modos en música?
- Los modos son las siete escalas que obtienes al tomar una escala mayor y tratar cada una de sus notas, por turno, como casa. Contienen notas idénticas y comparten armadura, pero cada uno mide sus intervalos desde un punto de partida distinto, así que cada uno tiene su propio color.
- ¿El dórico es un modo menor?
- Sí. El dórico tiene tercera menor, así que pertenece a la familia menor y suena menor. Lo que lo separa del menor natural es una nota: su sexto grado está un semitono más alto, lo que aclara toda la escala y es lo único que necesitas oír.
- ¿Cuál es la diferencia entre un modo y una escala?
- Una escala es cualquier conjunto ordenado de notas. Un modo es una escala definida por el grado de una escala mayor madre que trata como casa, así que todo modo es una escala, pero la mayoría de las escalas no son modos. El menor armónico y la escala de blues son escalas, no modos.
- ¿Cómo oigo la diferencia entre los modos?
- Toca la escala sobre una tónica sostenida y escucha primero la tercera: cuatro semitonos significan la familia luminosa; tres, la oscura. Luego comprueba la cuarta y la séptima si es luminosa, la sexta y la segunda si es oscura. Tres decisiones como mucho nombran cualquier modo.
- ¿Por qué empezar una escala mayor en otra nota no suena distinto?
- Porque nada le ha dicho a tu oído que la nueva nota es la casa. Tocadas solas, las teclas blancas desde Re son simplemente Do mayor empezado tarde. Mantén un Re debajo, aterriza en Re o pon Re en el bajo, y las mismas notas se reorganizan a su alrededor como dórico.
- ¿Qué modo debería aprender primero?
- El dórico, porque difiere del menor natural en una nota y aparece constantemente en el rock, el funk, el folk y el jazz. El mixolidio es el segundo natural, al ser la escala mayor con una nota rebajada. Entre los dos cubren la mayor parte de la música modal que te vas a encontrar.