Armonía
Acordes: tríadas y séptimas
Un acorde son tres o más notas que suenan a la vez; apila dos terceras y tienes una tríada, apila una tercera más y tienes un acorde de séptima, y el cifrado impreso sobre el pentagrama es la abreviatura que dice cuál de ellos tocar.
Intermedio · 6 secciones
Apilar terceras
Toca el primero. Una sola nota, luego se le suma una segunda, luego una tercera, y ninguna se va. Ahora toca el segundo, construido de la misma manera pero con notas vecinas, una al lado de la otra. Uno de los dos deja de sonar como notas separadas y empieza a sonar como una sola cosa. ¿Cuál?
| Grado de Do mayor | Nota | ¿La toma la pila de tres notas? |
|---|---|---|
| 1.º | Sí: la nota desde la que se levanta la pila | |
| 2.º | No: se salta, y eso es lo que convierte el primer hueco en una tercera | |
| 3.º | Sí: una tercera por encima del primero | |
| 4.º | No: se salta | |
| 5.º | Sí: una tercera por encima del tercero, y una quinta por encima del primero | |
| 6.º | No: se salta | |
| 7.º | No, pero es adonde llega la pila si sigue creciendo |
Un acorde son tres o más notas que suenan a la vez, y una tríada es un acorde de tres notas construido apilando terceras: una fundamental, la nota que está una tercera por encima y la nota que está una tercera por encima de esa.
Los dos clips tienen el mismo tamaño y la misma duración, y no se parecen en nada. Tres notas vecinas sonando juntas, Do, Re y Mi, siguen siendo tres notas separadas: están tan cerca que interfieren entre sí, y el oído no deja de oír el roce en lugar del conjunto. Salta una nota entre cada pareja y la interferencia desaparece. Do, Mi y Sol se funden en un solo objeto con un color propio, y por eso una pila de terceras es la materia de la que está hecha la armonía, mientras que una pila de segundas es un efecto.
La pila tiene una base, y esa base tiene nombre. La nota desde la que se cuentan las terceras es la fundamental, y es la que da nombre al acorde. No es necesariamente la nota más grave que se toca, ni necesariamente la nota por la que va la melodía: es la nota desde la que se levantó la pila, lo cual habla de cómo está construido el acorde y no de dónde ha ido a parar.
Las terceras son también la manera de sacar un acorde de una escala en vez de sacarlo de la nada. Toma cualquier grado de la escala, sáltate el siguiente, toma el que viene después, vuelve a saltar, toma el siguiente: un grado sí y otro no. Ese procedimiento, aplicado a los siete grados de una tonalidad, es de donde sale cada acorde de esa tonalidad, y es el tema entero del capítulo 11.
Hecho
Apilar terceras es la misma operación que tomar una nota sí y otra no de una escala. Si recorres (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si) y te quedas con el 1.º, el 3.º y el 5.º grado, obtienes ; las dos notas que quedan fuera, Re y Fa, son exactamente lo que hace que los dos huecos restantes sean una Tercera mayor y una Tercera menor, y no segundas.
Convención
Construir acordes por terceras es una elección que hizo la armonía occidental, no una ley del sonido. Apila cuartas en su lugar y tendrás la armonía cuartal de la que viven McCoy Tyner y buena parte de la música de cine; sustituye la tercera por una segunda o una cuarta y tendrás y ; quita la tercera del todo y tendrás el de dos notas que toca un guitarrista. Todos ellos son acordes. Ninguno es una tríada.
Ya lo sabes
En la música real
- Twist and Shout, The Beatles — el largo "aah" ascendente antes de la última estrofa es una pila de terceras cantada nota a nota (una voz, luego otra una tercera por encima, luego otra una tercera más arriba) y sostenida hasta que las tres suenan juntas
Ver también
Toca cualquier nota en tu instrumento, luego la nota que está dos nombres más arriba, y luego otros dos nombres más arriba: Do, Mi, Sol; o Re, Fa, La; o Sol, Si, Re. Hazlo desde cuatro notas de partida distintas y, cada vez, toca las tres juntas una vez que las hayas encontrado.
Comprobación 1
Tres notas sonando a la vez. ¿Se construyeron saltando una nota entre cada una, o son tres vecinas sin nada saltado en medio?
Las cuatro tríadas
Toca las cuatro. Todas empiezan en la misma nota grave y todas tienen tres notas. Solo se mueven la nota central y la superior, y nunca más de un semitono. Dos de las cuatro suenan asentadas, como si pudieran detenerse ahí. Las otras dos suenan como si estuvieran de camino a alguna parte. ¿Cuáles son cuáles? El quinto clip toca las cuatro seguidas, una por compás, que es exactamente el pentagrama de abajo tal como está escrito.
La calidad de una tríada es el nombre que toma de las dos terceras con que está apilada (mayor, menor, disminuida o aumentada), y esas cuatro son las únicas posibilidades que existen.
La aritmética es tan corta que se hace de cabeza. Cada una de las dos terceras es o bien la ancha o bien la estrecha, así que hay cuatro combinaciones y ninguna más. Ancha y luego estrecha es mayor; estrecha y luego ancha es menor; estrecha y luego estrecha es disminuida; ancha y luego ancha es aumentada. Nada más es libre en una tríada: fija las dos terceras y la tercera nota queda fijada con ellas.
La distancia entre las notas extremas se deduce de ahí, y es lo que de verdad estás oyendo. La mayor y la menor abarcan las dos una Quinta justa de abajo arriba, la distancia más estable que existe entre dos notas distintas, y ese marco compartido es la razón de que ambas puedan terminar una pieza. La tríada disminuida abarca una Quinta disminuida y la aumentada una Quinta aumentada, ambas a un semitono de la estable, y ninguna de las dos se queda quieta: el oído las toma por un acorde deformado y espera a que recupere su forma.
Así que la nota central es lo que separa la mayor de la menor, y la nota superior es lo que separa a esas dos de las dos inquietas. Conviene practicarlo como hábito de escucha y no como cálculo: comprueba primero el marco exterior, y solo después pregúntate por la nota del medio.
Hecho
Las dos terceras deciden todo lo demás. Una vez elegidas no queda ninguna otra decisión que tomar, y no existe una quinta combinación: dos posiciones y dos tamaños dan cuatro tríadas, y por eso la lista es corta y cerrada, y no una selección sacada de algo más largo.
Convención
Llamar "alegre" a la mayor y "triste" a la menor es una descripción que se ha endurecido hasta hacerse costumbre, no una propiedad del sonido. La asociación es fuerte en los oyentes occidentales y débil o inexistente en quienes han crecido con otros repertorios, y hay infinidad de piezas alegres en tonalidades menores. Las palabras de la última columna de la tabla son etiquetas de las que colgar un recuerdo, y nada más.
Tendencia
Las tríadas disminuidas y aumentadas aparecen como lugares por los que una pieza pasa, más que como lugares en los que se queda. Una frase puede terminar en una tríada mayor o menor y sonar acabada; terminar en cualquiera de las otras dos suena a pregunta o a corte.
Se aplica a: la música clásica de la práctica común, el jazz y la mayor parte de la música popular occidental; la música de cine y parte de la música de concierto del siglo XX usan ambas con mucha más libertad, y la tríada aumentada es un objeto estable en la escritura de tonos enteros
Ya lo sabes
En la música real
- Let It Be, The Beatles — todos los acordes de la estrofa son acordes simples de tres notas, y el tercer acorde de la primera frase, el que cae sobre la palabra "trouble", es el menor de entre ellos: esa es toda la razón de que esa palabra pese más que las de alrededor
- Oh! Darling, The Beatles — el primerísimo acorde del disco, tocado antes de que nadie cante, es aumentado: por eso el arranque suena como si lo izaran hacia arriba en vez de simplemente empezar
Toca Do, Mi y Sol juntos en tu instrumento. Baja la nota central un semitono y vuelve a tocarlo. Ahora baja también la nota superior. Devuelve las dos a su sitio y, en su lugar, sube la superior. Di en cuál de las cuatro estás cada vez antes de tocarla.
Apila las notas, baja una y observa cómo el identificador cambia de nombre
Comprobación 1
Tres notas juntas, levantadas desde la misma nota grave que las cuatro de arriba. ¿La tercera sobre esa nota grave es la ancha o la estrecha?
Comprobación 2
Dos de las cuatro tríadas tienen una quinta justa normal entre sus notas extremas, y dos no. Esta es una de las dos que no. ¿Cuál de ellas es?
Inversiones
Toca los tres primeros. Usan las mismas tres notas cada vez: ni se añade una ni se quita ninguna. Lo único que cambia es cuál de las tres está abajo. ¿Mover la nota más grave cambia lo que oyes y, si es así, cuánto? El cuarto clip toca los tres seguidos, uno por compás, que es exactamente el pentagrama de abajo tal como está escrito.
| Posición | Nota más grave | Notas, de abajo arriba | Cómo lo cifra una partitura clásica |
|---|---|---|---|
| Estado fundamental | , la fundamental | Nada en absoluto: sin cifra bajo el bajo, se entiende estado fundamental | |
| Primera inversión | , la tercera | 6 | |
| Segunda inversión | , la quinta | 6/4 |
Una inversión de acorde es el mismo acorde apoyado sobre otra de sus propias notas: toma la nota más grave, súbela una octava, y el acorde conserva su nombre y cada una de sus notas mientras cambia su bajo. (también llamado acorde de sexta, o acorde de cuarta y sexta, el bajo cifrado clásico, donde el número bajo el bajo cuenta el intervalo hasta la fundamental: 6 para la primera inversión, 6/4 para la segunda; acorde con bajo indicado (acorde "con barra"), los lead sheets y la música popular, donde C/E significa la tríada de Do con Mi en el bajo)
No se añade nada ni se pierde nada, y por eso los tres primeros clips siguen siendo . La fundamental sigue siendo Do, porque la fundamental habla de cómo se levantó la pila y no de qué nota ha quedado más abajo. Una tríada tiene tres notas y, por tanto, tres posiciones: el estado fundamental, con la fundamental abajo; la primera inversión, con la tercera abajo; la segunda inversión, con la quinta abajo. Un acorde de cuatro notas tiene cuatro posiciones, por la misma razón.
Aun así, la nota del bajo es la que hace casi todo el trabajo. Es la nota que el oído usa para ubicar un acorde, así que una tríada sobre su tercera suena más ligera y menos conclusiva que la misma tríada sobre su fundamental, y una tríada sobre su quinta suena sin resolver de un modo que las otras dos no. Las inversiones son la manera en que un compositor mantiene una línea de bajo caminando con suavidad mientras la armonía de encima salta de un lado a otro: el sentido de una inversión es casi siempre la línea de bajo, no el acorde.
Hecho
Invertir no cambia ninguna nota del acorde. Las tres posiciones contienen Do, Mi y Sol y nada más; la única diferencia es en qué octava está cada una y, por tanto, cuál es la más grave.
Convención
La escritura con barra nombra una nota de bajo y nada más. C/E es la tríada de Do mayor con Mi en el bajo, no un acorde de Do tocado sobre un acorde de Mi aparte; y a veces la nota que sigue a la barra ni siquiera pertenece al acorde, como en C/D, que es un sonido perfectamente normal y no es la inversión de nada.
Tendencia
La segunda inversión se trata como la inestable: una tríada apoyada sobre su quinta se aborda y se abandona casi siempre de una de unas pocas maneras fijas, la más familiar de ellas el acorde que cae sobre la dominante justo antes de una cadencia. La primera inversión, en cambio, se usa con libertad allí donde una línea de bajo quiere moverse por grados conjuntos en vez de saltar.
Se aplica a: la conducción de voces clásica de la práctica común y los tratados de contrapunto que la codificaron
Ya lo sabes
- La inversión de un intervalo en el capítulo 5, donde la nota inferior subía una octava y una quinta se convertía en cuarta; un acorde se invierte de la misma manera, nota a nota
- La octava del capítulo 2, la distancia que recorre una nota cuando se la quita del fondo de una pila y se la vuelve a poner encima
- La pila de tres notas del principio de este capítulo, que es lo que estas tres siguen siendo
En la música real
- A Whiter Shade of Pale, Procol Harum — la línea de órgano que recorre toda la canción hace bajar su bajo un grado cada vez mientras los acordes de encima apenas cambian, algo que solo puede hacer poniendo en el bajo una nota distinta de cada acorde
- Don’t Stop Believin’, Journey — el segundo acorde de la introducción de piano pone en el bajo la nota central de un acorde de Si mayor, y por eso la figura de cuatro compases baja su bajo paso a paso (Mi, Re♯, Do♯, La) en vez de ir a saltos
Ver también
Toca Do, Mi y Sol juntos en tu instrumento. Quita el Do de abajo, vuelve a añadirlo arriba y tócalo otra vez. Haz lo mismo con el Mi. Toca las tres versiones seguidas y escucha cada vez la nota más grave, no la más aguda.
Pon Do arriba y mira cómo el identificador nombra la inversión
Comprobación 1
Fa mayor se escribe Fa, La, Do. Su segunda inversión pone la quinta del acorde en el bajo. Antes de tocar nada, averigua qué nota es.
Acordes de séptima
Toca los cinco. Cada uno es una pila que ya conoces de este capítulo con una nota más añadida encima, y en tres de los cinco también se han movido las notas de debajo. ¿Cuáles de los cinco suenan lo bastante asentados como para detenerse en ellos, y cuáles suenan como si señalaran algo que todavía no ha llegado?
Un acorde de séptima es un acorde de cuatro notas que se forma apilando una tercera más sobre una tríada; esa nota cae una séptima por encima de la fundamental y da al acorde su número.
El número cuenta un intervalo, no una cantidad. Un acorde de séptima tiene cuatro notas, y el 7 de su nombre mide la distancia desde el fondo de la pila hasta la nota añadida: de Do a Si, o de Do a Si bemol. Conviene decirlo porque las novenas y undécimas que vienen después se cuentan exactamente igual, y ninguno de esos números es tampoco un recuento de notas.
Ahora hay dos calidades en juego en lugar de una: la de la tríada de abajo y la de la séptima de arriba. Tríada mayor con séptima mayor da ; tríada mayor con séptima menor da ; tríada menor con séptima menor da . Otros dos salen de la tríada disminuida: con una séptima menor es , y con una séptima estrechada un semitono más es , cuya nota superior se escribe Si doble bemol porque sigue estando una tercera por encima de Sol bemol.
La primera diferencia que hay que aprender de oído es la que separa a los dos primeros, porque es un solo semitono y cambia lo que el acorde quiere. está en reposo. contiene una quinta disminuida entre su tercera y su séptima, Mi contra Si bemol, y ese intervalo tira: por eso una séptima de dominante suena como una flecha que apunta al acorde una cuarta más arriba, y por eso el blues, que se instala en estos acordes sin resolverlos nunca, suena en movimiento perpetuo.
Hecho
Una séptima de dominante contiene una Quinta disminuida entre su tercera y su séptima, contra , y un acorde de séptima mayor no. Ese único intervalo es toda la diferencia en cómo se comportan los dos, y es la razón de que las mismas cuatro notas reaparezcan en el capítulo 14 como motor de la armonía cromática.
Convención
Un número solo después de una letra significa siempre la séptima rebajada. es una tríada mayor con una séptima menor encima; la versión con séptima mayor tiene que anunciarse como . Es la lectura errónea más común de una carta de acordes, y es una convención, no una lógica: nada en el símbolo la hace inevitable.
Tendencia
En el jazz y el R&B la séptima es la opción por defecto, y una tríada sola es la elección marcada, deliberadamente sencilla. En el folk, el rock, los himnos y la mayor parte de la música de cantautor ocurre al revés: las tríadas son el sonido corriente y la séptima se añade allí donde un acorde necesita inclinarse.
Se aplica a: el repertorio popular, de jazz y de folk occidental de los siglos XX y XXI
Ya lo sabes
En la música real
- Something, The Beatles — los tres primeros acordes de la estrofa son el mismo acorde tres veces con una nota que baja por dentro (Do, luego Si, luego Si bemol), así que el segundo es una séptima mayor y el tercero una séptima de dominante, y se oye el momento exacto en que el acorde empieza a inclinarse
- Can’t Buy Me Love, The Beatles — la estrofa es un blues de doce compases y cada acorde lleva una séptima menor, que es lo que le da ese filo en lugar de la cuadratura de un himno
- Autumn Leaves, Joseph Kosma — la segunda mitad de la melodía se vuelve menor pasando por un acorde semidisminuido y luego por una séptima de dominante, y ese par es el momento exacto en que la canción cambia de color
Ver también
Toca una pila de tres notas desde cualquier nota. Busca la nota que está un tono por debajo de la siguiente octava de tu nota de partida y añádela encima. Luego sube esa nota añadida un semitono y vuelve a tocarlo. Hazlo desde tres notas de partida distintas y escucha cuál de las dos versiones quiere seguir adelante.
Añade la séptima que elijas y lee el nombre del acorde
Comprobación 1
Una pila de cuatro notas sobre Do. ¿La nota de arriba está un semitono por debajo de la octava, o un tono por debajo?
Leer el cifrado
Toca los tres. Cada uno tiene cuatro notas, y cada uno aparece impreso con dos, tres o cuatro nombres distintos según el libro que te haya tocado abrir. Dos de los tres se diferencian entre sí por una sola nota. ¿Cuáles?
- Lee un cifrado en este orden
- la letra de la fundamental, luego el sostenido o bemol de la fundamental si lo hay, luego la calidad, luego el número, y por último cualquier añadido entre paréntesis
El cifrado es la abreviatura que nombra un acorde sobre el pentagrama (una letra para la fundamental y luego un sufijo con su calidad y las notas añadidas) para que el intérprete construya el acorde por su cuenta en lugar de leer cada una de sus notas. (también llamado CΔ, los lead sheets de jazz y las partes copiadas a mano, para el acorde que este sitio escribe Cmaj7; suele imprimirse CΔ7; Cø, el jazz y el análisis clásico, para el acorde que este sitio escribe Cm7b5; suele imprimirse Cø7; C-, los lead sheets de jazz, para el acorde que este sitio escribe Cm; C°7, la notación clásica, y sigue siendo la forma más común en la imprenta, para el acorde que este sitio escribe Cdim7)
Es una instrucción comprimida, y lo que comprime es exactamente este capítulo. La letra da la fundamental desde la que se apilan las terceras, en el sistema internacional de letras: C es Do, D es Re, E es Mi, y así hasta B, que es Si. La palabra o el signo de calidad da las dos terceras. Un número dice hasta dónde se llevó la pila. Todo lo que un cifrado puede decirte ya sabes descifrarlo: Cm7♭5 se lee "pila desde Do, tríada menor, añade una séptima y rebaja la quinta", que es Do, Mi bemol, Sol bemol, Si bemol.
Lo que el cifrado no dice es al menos igual de importante. No da octava, ni orden, ni duplicaciones, ni instrucción alguna sobre qué notas omitir. Un pianista que toca con el Si abajo y un guitarrista que lo toca sin quinta lo están tocando bien los dos. El cifrado nombra un acorde; la disposición (el voicing) es cosa del intérprete.
Lo incómodo es que no hay un estándar único. Varias tradiciones pusieron estos símbolos por escrito de forma independiente (el bajo cifrado clásico, los copistas de jazz trabajando a toda prisa, los editores de cancioneros de guitarra, el software musical) y cada una dejó sus costumbres. La tabla de arriba no es una lista de grafías correctas e incorrectas, sino una clave de traducción, y un músico en activo las lee todas sin darse cuenta.
Convención
Los cifrados son convenciones, en plural, y no un sistema de notación. Las mismas cuatro notas se escriben, de verdad y correctamente, CΔ7, CM7, Cma7 y Cmaj7, y ninguna autoridad prefiere una. Este sitio escribe y porque explicitan cómo se construye el acorde, que es la forma más útil mientras aprendes; las formas de un solo carácter son las más útiles cuando ya lees a primera vista.
Convención
El círculo y el círculo tachado no son adorno y no son intercambiables. Un círculo sin tachar es disminuido: como tríada, con séptima, donde la séptima también se estrecha. Un círculo tachado es semidisminuido: una tríada disminuida con una séptima menor normal, . La raya es la que te dice que solo la mitad del acorde está disminuida.
Tendencia
Las partes de jazz escritas a mano usan las formas de un solo carácter (Δ, ø, −, °) porque se dibujan más deprisa y ocupan menos anchura sobre una melodía, mientras que los libros impresos de pop, guitarra y música de alabanza escriben los mismos acordes con letras. Si una carta parece usar un código privado, casi siempre es solo una carta escrita a mano.
Se aplica a: los fake books de jazz, las partes copiadas a mano y la tradición del Real Book
Ya lo sabes
En la música real
- The Girl from Ipanema, Antônio Carlos Jobim — el acorde bajo la primera nota cantada aparece impreso como FΔ en unos fake books y como Fmaj7 en otros, y en ambos casos son las mismas cuatro notas sobre la página
- You Really Got Me, The Kinks — el riff de dos acordes que la abre no tiene tercera en ninguno de los dos, que es exactamente lo que el 5 de un cifrado como F5 le está diciendo a un guitarrista
Toma cualquier carta de acordes que tengas (impresa, en internet o una que recuerdes) y escribe cada cifrado dos veces: una con la grafía de la página y otra con otra grafía de la tabla. Luego toca cuatro de ellos en tu instrumento solo a partir del cifrado, sin mirar las notas.
Comprobación 1
Un lead sheet de jazz lleva impreso Cø7 sobre el compás. Antes de tocar nada, averigua qué cuatro notas está pidiendo.
Comprobación 2
Uno de los cinco acordes de séptima de este capítulo, tocado una vez sobre Do. ¿Qué cifrado llevaba impreso encima?
Extensiones: un primer vistazo
Toca los tres. Cada uno es una pila de cuatro notas de antes en este capítulo con el apilamiento prolongado más allá de la cima: una nota más saltada y una nota más añadida, y en el tercer clip eso se hace dos veces. En los tres, la nota de abajo se ha bajado una octava para que la cima de la pila quede despejada; nada más ha cambiado en las cuatro notas de debajo. ¿La nota añadida llega como un acontecimiento nuevo, o como color sobre algo que ya estaba ahí?
Una extensión de acorde es una nota añadida a un acorde de séptima al prolongar la pila de terceras más allá de la séptima: la novena, la undécima y la decimotercera, que son el segundo, el cuarto y el sexto grado de la escala escritos una octava más arriba.
Sigue apilando y los números siguen subiendo, porque siguen contando desde la fundamental a través de toda la pila en lugar de volver a empezar en la octava. Por encima de la séptima, la siguiente tercera cae en una novena, la siguiente en una undécima, la siguiente en una decimotercera; y ahí la pila ya ha usado las siete notas de la escala y no queda adonde ir. Por eso la lista se detiene en trece.
Una novena y una segunda tienen el mismo nombre de nota. El Re por encima de Do es una Segunda mayor; el mismo Re una octava más arriba es una Novena mayor. Nada ha cambiado en la nota. El número es mayor porque se mide desde el fondo de una pila que ahora tiene cinco notas, y porque llamarla segunda sugeriría que está pegada a la fundamental, rozándola, que es precisamente lo que no hace.
En la práctica estos acordes rara vez se tocan completos. Un cifrado como nombra un acorde de seis notas y un pianista tocará normalmente cuatro: conservará la tercera y la séptima, las dos notas que deciden qué clase de acorde es, y la propia extensión, y quitará lo que estorbe. El cifrado es una descripción de la armonía, no una lista de teclas que pulsar.
Hecho
Los números cuentan intervalos desde la fundamental a través de una pila continua de terceras, así que van 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13 y se detienen. No hay decimoquinta: la siguiente tercera por encima de una decimotercera vuelve a ser la fundamental, dos octavas más arriba.
Convención
Un número en un cifrado implica todo lo que hay debajo. Se entiende que contiene una séptima, y normalmente una novena, aunque el cifrado nombre solo la decimotercera. El cifrado de una novena sin séptima debajo es otro distinto, , y la palabra "add" (añadida) está ahí precisamente para decir que la pila se saltó en vez de completarse.
Tendencia
La quinta es la primera nota que se quita de un acorde extendido, y la fundamental la segunda, ya que el bajista ya la está sosteniendo. Un cifrado de cinco notas llega al oído habitualmente como cuatro, y uno de seis como cuatro o cinco.
Se aplica a: las disposiciones de piano y guitarra en el jazz, el estudio de grabación y la música de sesión
Ya lo sabes
En la música real
- Just the Two of Us, Grover Washington Jr. and Bill Withers — la figura de teclado de dos compases sobre la que se construye todo el disco nunca toca un acorde simple de tres notas: cada acorde del bucle lleva una séptima y una novena
- Isn’t She Lovely, Stevie Wonder — los acordes bajo el solo de armónica inicial son séptimas con novenas encima de principio a fin, y la novena es la nota que hace que brillen en lugar de limitarse a funcionar
Ver también
Toca una pila de tres notas desde Do. Añade la nota que está un tono por debajo del Do de arriba y vuelve a tocarlo. Ahora añade la nota que está un tono por encima de ese Do y tócalo por tercera vez. Luego repite los tres pasos empezando desde Sol.
Apila la novena encima y mira cómo la llama el identificador
Comprobación 1
Una tríada de Do mayor, luego la misma tríada con una séptima añadida, luego la misma otra vez con una novena añadida. Averigua qué nota llega en último lugar antes de tocarlo.
Puntos clave
- Un acorde son tres o más notas que suenan a la vez, y una tríada es un acorde de tres notas construido apilando dos terceras una sobre otra.
- Las dos terceras con que se apila una tríada deciden su calidad (mayor, menor, disminuida o aumentada), y esas cuatro son las únicas posibilidades que existen.
- Las tríadas mayor y menor abarcan una quinta justa de abajo arriba y pueden terminar una pieza; la disminuida y la aumentada no, y suelen sonar como lugares por los que la pieza está pasando.
- Una inversión cambia qué nota del acorde es la más grave sin cambiar el acorde: las mismas notas, otro bajo, y casi siempre una decisión sobre la línea de bajo.
- Un acorde de séptima es una tríada con una tercera más apilada encima, y los cinco comunes son la séptima mayor, la séptima de dominante, la séptima menor, el semidisminuido y la séptima disminuida.
- Un número solo en un cifrado significa siempre la séptima rebajada, y por eso C7 y Cmaj7 son acordes distintos a un solo semitono de distancia.
- Los cifrados son varias convenciones superpuestas y no un estándar único, así que las mismas cuatro notas se escriben correctamente CΔ7, CM7, Cma7 y Cmaj7 según quién haya compuesto la página.
- Las extensiones prolongan la misma pila de terceras más allá de la séptima hasta la novena, la undécima y la decimotercera, que son el segundo, el cuarto y el sexto grado de la escala una octava más arriba.
Actualizado el 22 de septiembre de 2026
Preguntas
- ¿Cuál es la diferencia entre un acorde y una tríada?
- Un acorde son tres o más notas cualesquiera que suenan a la vez. Una tríada es un tipo concreto de acorde: exactamente tres notas construidas apilando terceras, de modo que son el primer, el tercer y el quinto grado contados desde su propia fundamental. Toda tríada es un acorde, y la mayoría de los acordes no son tríadas.
- ¿Qué significa el 7 de C7?
- Significa que se ha añadido una cuarta nota una séptima menor por encima de la fundamental (Si bemol sobre Do) encima de una tríada de Do mayor normal. Un número solo en un cifrado significa siempre la séptima rebajada. Para la séptima mayor, Si natural, el cifrado tiene que decirlo: Cmaj7.
- ¿Qué es una inversión de acorde?
- Es el mismo acorde apoyado sobre otra de sus propias notas. Sube la nota más grave una octava y no se añade ni se quita nada: Do, Mi, Sol pasa a ser Mi, Sol, Do. La primera inversión se apoya en la tercera y la segunda en la quinta, y en un lead sheet se escriben C/E y C/G.
- ¿Qué significa Cmaj7, y en qué se diferencia de C7?
- Los dos son una tríada de Do mayor con una cuarta nota añadida encima. Cmaj7 añade Si, un semitono por debajo de la octava, y suena asentado y cálido. C7 añade Si bemol, un tono por debajo, y se inclina con fuerza hacia el acorde una cuarta más arriba. Una nota de diferencia, y trabajos opuestos.
- ¿Cómo sé si un acorde es mayor o menor?
- Escucha la distancia entre la nota más grave de la pila y la del medio. Cuatro semitonos es la tercera ancha y luminosa de un acorde mayor; tres semitonos es la tercera estrecha y oscura de uno menor. Las notas extremas forman una quinta justa en los dos, así que la nota del medio lo decide por sí sola. También puedes nombrar cualquier acorde a partir de sus notas al instante.
- ¿Qué es un acorde semidisminuido?
- Es una tríada disminuida con una séptima menor normal encima: Do, Mi bemol, Sol bemol, Si bemol. Los libros de pop y de guitarra lo escriben Cm7♭5, y el jazz y el análisis clásico lo escriben Cø7, con un círculo tachado. Las dos grafías piden exactamente las mismas cuatro notas.