Sonido
Leer música: el pentagrama
La notación musical es el sistema escrito que registra qué nota tocar y cuánto dura, y el pentagrama de cinco líneas es la forma que toma casi toda la música impresa.
Principiante · 6 secciones
Por qué existe la notación
Toca el primer clip y luego los otros dos. Cada uno de esos dos cambia exactamente una cosa respecto al primero: uno cambia qué sonidos oyes, el otro cuánto duran. Decide cuál es cuál antes de seguir leyendo.
| Sistema | Qué registra | Quién lo usa |
|---|---|---|
| Notación occidental en pentagrama | La altura exacta y la duración exacta de cada nota, más la intensidad y el fraseo en palabras y signos | Intérpretes de música clásica, coral, de cine y de orquesta, y casi toda la música impresa de cualquier tipo |
| Tablatura | Qué cuerda y qué traste pisar, y más o menos cuándo: la acción física en vez de la altura | Guitarristas, bajistas e intérpretes de banjo y de laúd |
| Cartas de acordes y lead sheets | Cifrado de acordes sobre una cuadrícula de compases, a veces con la melodía escrita encima | Músicos de jazz, de pop, de iglesia y de sesión |
| Piano roll | La altura como posición vertical y el tiempo como longitud horizontal, dibujados como rectángulos sobre una cuadrícula | Cualquiera que componga en un DAW como Ableton, Logic o FL Studio |
La notación musical es cualquier sistema escrito que registra una pieza con la precisión suficiente para que un desconocido pueda tocarla, y la notación occidental en pentagrama lo hace fijando dos cosas de cada sonido: qué altura tiene y cuánto dura. (también llamado partitura, uso cotidiano, para el resultado impreso más que para el sistema)
Los tres clips son ese par de dimensiones tomadas de una en una. El segundo conserva todas las alturas del primero y cambia solo las duraciones; el tercero conserva todas las duraciones y cambia solo las alturas. Los dos se reconocen como piezas distintas, y una notación que registrara solo una de las dos cosas no podría distinguirlos.
Lo que la notación te da es distancia. Una página lleva la música a un intérprete que nunca la ha oído, a una sala en la que no estás y a un siglo que no verás; y te permite tener quieta una pieza larga mientras la miras, algo que no se consigue escuchando, por mucho que escuches.
Lo que te cuesta es todo lo que deja fuera. La página fija la altura y el ritmo; cuánto de fuerte, cuánto de dulce, cuánto de urgente, cuánto apoyarse en el segundo tiempo, lo llevan un puñado de palabras italianas y el intérprete. Dos buenas interpretaciones de la misma página no se parecen en nada, y las dos son correctas.
Convención
La notación occidental en pentagrama es un sistema entre varios, no la definición de lo que es la música. La tablatura, los cifrados y el piano roll de un DAW escriben música perfectamente bien; simplemente registran cosas distintas, como muestra la tabla de arriba. Una tradición que no usa ninguno de ellos, y la mayor parte de la música del mundo se aprende de oído, no está escribiendo mal la música.
Convención
Ningún capítulo posterior de este curso requiere este. El capítulo 4 no es requisito de nada. Todos los demás capítulos enseñan primero de oído y con el teclado, e imprimen un pentagrama solo como una vista adicional que puedes desactivar. Lee este capítulo si quieres leer música impresa; sáltatelo si no, y nada de lo que viene después se romperá.
Restricción
Una página fija la altura y la duración con exactitud, y deja casi todo lo demás (el timbre, la intensidad, el fraseo, cuánto flexibilizar el tempo) a unas pocas palabras de instrucción y al criterio del intérprete.
Se aplica a: la notación occidental en pentagrama tal como se usa en las partituras impresas; el piano roll de un DAW fija también la intensidad con exactitud, y una grabación lo fija todo
Ya lo sabes
En la música real
- Estrellita, ¿dónde estás?, Tradicional — sus siete primeras notas son la frase de los clips de arriba, y son la primera línea de casi todos los métodos de piano para principiantes que se han impreso
Toma una melodía que ya sepas tocar de memoria en tu instrumento y escríbela en un papel como quieras: nombres de nota, números, rayas para las notas largas. Luego dale el papel a otra persona y mira si consigue tocarla. Todo lo que le salga mal es lo que tu sistema olvidó registrar.
Comprobación 1
Escucha. Comparado con el primer clip de esta sección, ¿qué ha cambiado?
El pentagrama y sus claves
Toca estos dos. Son la misma subida de ocho notas, una vez en el grave y otra en el agudo. Antes de que una página escrita pueda decirte cualquier otra cosa, tiene que distinguir estas dos.
| Clave | Qué marca | Instrumentos y partes habituales | |
|---|---|---|---|
| 𝄞 Clave de sol | Su rizo envuelve la segunda línea contando desde abajo, y fija esa línea como | Violín, flauta, oboe, trompeta, la mano derecha del piano, las voces de soprano y contralto | |
| 𝄢 Clave de fa | Sus dos puntos se sitúan a ambos lados de la cuarta línea contando desde abajo, y fijan esa línea como | Violonchelo, contrabajo, bajo eléctrico, trombón, tuba, la mano izquierda del piano, las voces de tenor y bajo |
El pentagrama es la cuadrícula de cinco líneas horizontales, y de los cuatro espacios que hay entre ellas, sobre la que se coloca cada nota de la música occidental impresa, y la altura de una nota en esa cuadrícula es su altura sonora: cuanto más arriba en la página, más agudo el sonido. (también llamado pauta, nombre más general, frecuente en los tratados: el pentagrama es la pauta de cinco líneas)
Las líneas y los espacios se cuentan de abajo arriba, así que la primera línea es la más baja y la quinta la más alta. Eso da nueve posiciones en el propio pentagrama, cinco líneas y cuatro espacios, y cada posición está un nombre de nota por encima de la posición de debajo.
La clave es el símbolo del extremo izquierdo del pentagrama, y es lo que convierte esas nueve posiciones en notas con nombre. Sin ella, el pentagrama solo dice que una nota es más aguda que otra. Con ella, cada línea y cada espacio tienen nombre, y cada nota impresa después puede leerse.
Dos claves hacen casi todo el trabajo, porque un pentagrama solo cubre poco más de una octava, de a en clave de sol, y un piano cubre siete. La clave de sol coloca el pentagrama donde viven el violín o el registro agudo de un cantante; la clave de fa lo coloca casi dos octavas más abajo. La música de piano usa las dos a la vez, unidas por una llave en un doble pentagrama, y por eso un pianista lee dos líneas de música simultáneamente.
Hecho
Un pentagrama por sí solo no fija ninguna altura. La clave es lo que convierte una posición en una nota, y la misma posición significa cosas distintas según la clave: la segunda línea contando desde abajo es en clave de sol y en clave de fa, a más de una octava de distancia.
Convención
La clave de sol es una letra G estilizada y la clave de fa una letra F estilizada (G y F son Sol y Fa en el sistema de letras del cifrado), cada una dibujada alrededor de la línea que lleva esa nota. Las dos formas son la caligrafía de los copistas medievales, desgastada por ocho siglos de copias; en los rizos no se esconde nada sobre el sonido.
Convención
Una tercera familia de claves sigue en uso diario: la clave de do, que marca la línea que lleva el Do central, , y que se desplaza. Colocada en la línea central es la clave de do en tercera, la que leen las violas; colocada en la cuarta línea es la clave de do en cuarta, usada para el registro agudo del violonchelo, el fagot y el trombón. Existe para mantener esas partes lejos de las líneas adicionales.
Ya lo sabes
En la música real
- Sonata para piano n.º 14, "Claro de luna", primer movimiento, Ludwig van Beethoven — desde el primer compás la mano derecha está impresa en clave de sol y la izquierda en clave de fa, una sobre otra: las dos claves de esta sección en su trabajo de cada día
Busca cualquier partitura impresa que tengas a mano (un cancionero, un PDF gratuito, una foto en el móvil) y mira solo el extremo izquierdo de cada línea. Nombra la clave de cada línea de la primera página y di para qué mano o para qué instrumento es esa línea.
Comprobación 1
Dos notas, una tras otra. La primera es la nota que nombra la clave de sol, y la segunda la que nombra la clave de fa. ¿Qué pareja de nombres es la correcta?
La altura en el pentagrama
Toca las dos primeras subidas. La primera avanza de nota en nota; la segunda se salta una nota cada vez. Una suena como caminar y la otra como una serie de pequeños saltos: decide cuál es cuál antes de mirar nada. El tercer chip son los dos pentagramas de abajo, tocados de principio a fin.
| Posiciones del pentagrama | En clave de sol, de abajo arriba | En clave de fa, de abajo arriba |
|---|---|---|
| Las cinco líneas | ||
| Los cuatro espacios | ||
| Secuencia para memorizar las líneas | Se recita de corrido: Mi, Sol, Si, Re, Fa | Se recita de corrido: Sol, Si, Re, Fa, La |
| Secuencia para memorizar los espacios | Se recita de corrido: Fa, La, Do, Mi | Se recita de corrido: La, Do, Mi, Sol |
La altura de una nota en el pentagrama es su posición vertical y nada más: las cinco líneas y los cuatro espacios que hay entre ellas forman nueve posiciones, cada una un nombre de nota por encima de la de debajo, y más arriba en la página siempre significa más agudo.
Una línea adicional es una línea corta extra, no más ancha que la cabeza de nota que sostiene, dibujada por encima o por debajo del pentagrama para alojar una nota que se sale de esas nueve posiciones; se añaden de una en una, como si el pentagrama simplemente continuara. Líneas y espacios se alternan todo el camino, líneas adicionales incluidas, así que pasar de una línea al espacio justo encima es un nombre de nota, y pasar de una línea a la línea siguiente son dos. Por eso el primer clip de arriba, que avanza de nota en nota, se dibujaría como una nota en una línea, luego en el espacio de encima, luego en la línea siguiente, mientras que el segundo, que se salta una nota cada vez, iría de línea en línea en línea.
Las secuencias de la tabla son la vía de entrada tradicional. Lee las líneas de la clave de sol desde abajo como Mi, Sol, Si, Re, Fa y los espacios como Fa, La, Do, Mi, y podrás nombrar cualquier nota del pentagrama contando. La mayoría de los lectores las usan unos meses y luego dejan de hacerlo, porque han aprendido a reconocer a simple vista dos o tres notas de referencia y leen todo lo demás como una distancia desde una de ellas.
El Do central es la referencia más útil de todas. Es una sola altura, Do4, una línea adicional por debajo del pentagrama en clave de sol y una línea adicional por encima del pentagrama en clave de fa; así que en el doble pentagrama del piano queda exactamente a medio camino entre los dos, y de ahí le viene el nombre. Encuéntralo una vez en tu instrumento y el resto del pentagrama se mide desde ahí.
Convención
Las secuencias Mi, Sol, Si, Re, Fa y Fa, La, Do, Mi son ayudas para la memoria: andamiaje, no teoría. En las aulas de habla inglesa se usan frases cuyas iniciales dan las notas ("Every Good Boy Does Fine"); otras tradiciones enseñan a partir de notas de referencia y sin ninguna secuencia; nada del pentagrama depende de ellas.
Hecho
El Do central, , es una sola altura con dos casas impresas. Una línea adicional por debajo del pentagrama en clave de sol y una línea adicional por encima del pentagrama en clave de fa son la misma nota, la que suena en la misma tecla del piano; por eso un doble pentagrama puede leerse como una única escalera continua de alturas con el Do central en el medio.
Convención
Las líneas adicionales se añaden de una en una, a la misma distancia, como si el pentagrama simplemente continuara. Más allá de unas tres, la mayoría de los editores renuncian e imprimen una indicación de octava: "8va" sobre la línea u "8vb" debajo, que indica tocar las notas escritas una octava más arriba o más abajo y devuelve las cabezas de nota al pentagrama, donde pueden leerse con rapidez.
Ya lo sabes
Ver también
Encuentra el Do central en tu instrumento. En el piano es el Do más cercano al centro del teclado, normalmente justo a la izquierda del nombre de la marca; en la guitarra es el primer traste de la segunda cuerda, la de Si; en el bajo o en el violonchelo queda bastante por encima de las cuerdas al aire. Tócalo, luego la nota inmediatamente superior y luego la inmediatamente inferior, y di los tres nombres en voz alta.
Comprobación 1
Este clip toca una nota que está en la primera línea del pentagrama en clave de sol. La siguiente nota de la melodía está dibujada un espacio más arriba. ¿Qué nota es?
El ritmo en el pentagrama
Toca los tres primeros. Cada uno llena el mismo tramo de tiempo y cada uno usa la misma nota, así que la única diferencia es cuántos sonidos caben dentro, y cuánto se deja sonar cada uno. Cuenta los sonidos de cada clip. El cuarto chip toca los cinco compases del pentagrama de abajo, en el orden en que están escritos.
| Figura | Aspecto | Tiempos en 4/4 | Aspecto de su silencio | |
|---|---|---|---|---|
| Redonda | 𝅝 | 4 | 𝄻 | |
| Blanca | 𝅗𝅥 | 2 | 𝄼 | |
| Negra | 𝅘𝅥 | 1 | 𝄽 | |
| Corchea | 𝅘𝅥𝅮 | 1/2 | 𝄾 | |
| Semicorchea | 𝅘𝅥𝅯 | 1/4 | 𝄿 |
La figura de una nota es cuánto dura, y en el pentagrama la lleva la propia forma de la nota, no algo escrito al lado: una cabeza hueca sin plica es la más larga, y cada elemento que se añade después (una plica, luego un corchete, luego un segundo corchete) vuelve a reducir la duración a la mitad. (también llamado valor de nota; en inglés, whole, half, quarter, eighth y sixteenth note, o en el uso británico semibreve, minim, crotchet, quaver y semiquaver, los nombres ingleses aparecen en muchas apps y vídeos, uno por fila de la tabla de arriba, en ese orden)
Los tres primeros clips son la primera, la tercera y la cuarta fila de la tabla: una redonda, cuatro negras, ocho corcheas. Duran lo mismo porque la aritmética lo impone, ya que cuatro negras y ocho corcheas suman una redonda cada vez. Cada sonido se deja sonar hasta que empieza el siguiente, así que el primer clip es de verdad un único sonido ininterrumpido que dura todo el compás, y esa es la diferencia entre una redonda y un solo golpe corto seguido de cuatro tiempos de silencio, que se escribiría como una nota y un silencio y es otro compás de música distinto.
El silencio se mide igual y se escribe con el mismo cuidado. Cada figura tiene un silencio de exactamente la misma duración, en la última columna de la tabla, y un silencio es parte del ritmo, no un agujero en él. Un compás de 4/4 tiene que sumar cuatro tiempos, esté lleno de notas, de silencios o de ambos.
Dos signos alargan una nota más allá de los valores de la tabla. Un puntillo después de la cabeza añade la mitad; una ligadura de prolongación une dos cabezas de la misma altura en un solo sonido más largo. Entre los dos cubren todas las duraciones a las que las formas simples no llegan.
Hecho
Un puntillo colocado después de la cabeza de nota le añade la mitad de su propia duración. Una blanca con puntillo son dos tiempos más uno, tres en total; una negra con puntillo, un tiempo y medio. Un segundo puntillo añade la mitad del primero, así que una blanca con doble puntillo dura tres tiempos y medio.
Hecho
La ligadura de prolongación es una línea curva que une dos cabezas de nota de la misma altura, y significa un solo sonido que dura la suma de las dos. Es la única manera de mantener una nota a través de una barra de compás, adonde ningún símbolo aislado llega; y también es la manera de escribir, sin más, una duración como cinco tiempos.
Convención
Las barras de corcheas, las líneas gruesas horizontales que agrupan las notas cortas, no cambian nada en el sonido. Ocho corcheas escritas con corchetes sueltos y las mismas ocho escritas bajo barras son idénticas. La agrupación existe para que el lector vea los tiempos de un vistazo, y las editoriales suelen agrupar dentro de cada tiempo y no a través de él.
Restricción
La columna "Tiempos en 4/4" de arriba solo vale donde la negra es el pulso. En 6/8 la unidad escrita de conteo es la corchea y el pulso que se siente es la negra con puntillo, así que las mismas cinco formas se cuentan de otra manera.
Se aplica a: compases cuyo número inferior es 4, como 2/4, 3/4 y 4/4; la historia completa está en el capítulo 15
Ya lo sabes
En la música real
- Canon en Re, Johann Pachelbel — el primer violín entra con notas largas mantenidas y cada variación posterior vuelve a reducir el valor más o menos a la mitad (blancas, luego negras, luego corcheas, luego semicorcheas), así que la pieza recorre la tabla de arriba en orden
Pon un metrónomo a 60 y elige una nota de tu instrumento. Toca cuatro compases sin cambiar el metrónomo: una redonda, luego dos blancas, luego cuatro negras, luego ocho corcheas. Cuenta un-dos-tres-cuatro en voz alta todo el rato, y di el nombre de la figura que vas a tocar antes de que empiece cada compás.
Comprobación 1
Marca cuatro pulsos regulares con este clip. ¿Cuántos sonidos caen en cada pulso y, por tanto, cómo se llamarían esas notas en la página?
Sostenidos, bemoles y becuadros
Toca los tres primeros. Dos de ellos son el mismo sonido y uno no. Di cuál es el distinto antes de leer nada de lo de abajo. El cuarto chip lee los dos compases escritos debajo, nota por nota.
| Signo | Cómo se escribe | Qué hace | |
|---|---|---|---|
| ♯ Sostenido | Un símbolo parecido a una almohadilla, justo a la izquierda de la cabeza de nota | Sube esa nota un semitono, durante el resto del compás | |
| ♭ Bemol | Una pequeña letra b justo a la izquierda de la cabeza de nota | Baja esa nota un semitono, durante el resto del compás | |
| ♮ Becuadro | Un símbolo vertical y abierto justo a la izquierda de la cabeza de nota | Cancela un sostenido o un bemol vigente y devuelve la nota natural, durante el resto del compás |
Una alteración es un sostenido, un bemol o un becuadro escrito justo a la izquierda de una cabeza de nota, que sube, baja o restablece esa nota un semitono durante el resto del compás en que aparece.
El orden despista a todo el mundo una vez. En la página el signo va dibujado antes de la nota; al hablar y al escribir el nombre, va después. Imprimes un sostenido y luego la cabeza de nota, pero dices "Fa sostenido" y escribes .
La barra de compás es donde caduca una alteración. Un sostenido escrito en la tercera nota de un compás vale para todas las notas posteriores de esa misma línea o espacio dentro de ese mismo compás, y luego deja de valer. No pasa al compás siguiente, y no alcanza a la misma nota en otra octava. Los editores que sospechan que un lector podría dudar imprimen una alteración de cortesía en el compás siguiente, a menudo entre paréntesis: no cambia nada y es pura amabilidad.
Un mismo sonido admite dos escrituras. y son la misma tecla del piano y la misma altura en el aire, que es exactamente lo que demuestran los dos primeros clips de esta sección. Cuál de las dos imprime una página lo deciden la tonalidad y hacia dónde va la línea, nunca el sonido.
Convención
Una alteración dura hasta la barra de compás y no más. Se aplica a la línea o al espacio en que está escrita, durante el resto de ese compás, y caduca en la barra de compás; así que la misma nota en el compás siguiente vuelve a ser natural a menos que se marque de nuevo.
Hecho
Un sostenido y un bemol pueden nombrar una única y misma altura. y son una sola tecla en un teclado y una sola frecuencia en el aire; las dos escrituras existen para mostrar cómo funciona la nota, no para describir dos sonidos distintos.
Convención
También existen los dobles sostenidos y los dobles bemoles, escritos como una cruz inclinada y como dos bemoles, y mueven la nota un tono en vez de un semitono. Parecen una excentricidad, pero son pura contabilidad: en Sol♯ menor, que tiene cinco sostenidos, el séptimo grado elevado es Fa doble sostenido, porque el nombre Sol ya lo ocupa la tónica.
Convención
Los sostenidos o bemoles impresos una sola vez al principio de cada línea, justo después de la clave, son otra cosa completamente distinta: la armadura, que vale para toda la pieza y no para un compás. Las armaduras son el capítulo 8.
Ya lo sabes
Ver también
En tu instrumento toca cualquier nota, luego la nota un semitono por encima y luego otra vez la primera. Hazlo desde tres notas de partida distintas, y cada vez di en voz alta los dos nombres con que podría escribirse la nota del medio: una vez como sostenido de la nota de abajo y otra como bemol de la de arriba.
Comprobación 1
Dos notas, una tras otra. La primera está escrita como Do sostenido y la segunda como Re bemol. ¿La misma altura o distinta?
Leer una línea de música
Toca la melodía entera y luego el clip que se corta tras tres notas. Guarda las dos en el oído: el resto de esta sección trata de ir del segundo al primero sin adivinar.
| Orden | Qué miras | Qué te dice |
|---|---|---|
| 1 | El símbolo del extremo izquierdo de la línea | Qué clave hay, y por tanto qué nota es cada línea y cada espacio |
| 2 | Los sostenidos o bemoles impresos justo después de la clave | La armadura: qué notas son sostenidas o bemoles de principio a fin. Capítulo 8 |
| 3 | El par de números superpuestos que viene después | La indicación de compás: cuántos tiempos hay en un compás y qué figura vale uno. Capítulo 15 |
| 4 | La primera cabeza de nota: primero su posición, luego su forma | Qué altura es, y luego cuánto dura |
| 5 | Cada nota siguiente, leída como un movimiento desde la anterior | Hacia arriba o hacia abajo, y cuántas líneas y espacios |
La lectura a primera vista es tocar una pieza directamente de la página impresa la primera vez que se ve, y se hace leyendo relaciones más que nombrando cada nota: la clave fija un punto de partida, y cada nota después de la primera se lee como un movimiento hacia arriba o hacia abajo desde su vecina.
El orden de la tabla es el orden en que está dispuesta la propia página, y merece la pena seguirlo al pie de la letra los primeros meses. Clave, luego armadura, luego compás, luego la primera nota: cuatro miradas, en ese orden, antes de producir un sonido. La mayoría de las notas falsas de una primera lectura vienen de empezar por el paso cuatro.
Después, lee la forma. Una nota en el espacio siguiente hacia arriba es una nota más arriba; una nota en la línea siguiente hacia arriba se salta una. En la melodía impresa de arriba, el primer compás sube Do, Re, Mi, un grado y otro grado, y luego salta a Sol, y el salto se ve sin nombrar nada, porque la cabeza se mueve dos posiciones en vez de una.
La velocidad viene de tocar música demasiado fácil, todos los días, y no de pelearse con música demasiado difícil. Un lector que hoy puede tocar a primera vista ocho compases de algo sencillo leerá una página entera en seis meses; un lector que pasa seis meses con una pieza difícil se habrá aprendido esa pieza de memoria y no habrá aprendido nada sobre leer.
Tendencia
En la mayor parte de la música impresa la línea abre con una clave, luego una armadura, luego una indicación de compás, en ese orden. La clave se repite al principio de cada línea; la armadura, normalmente también; la indicación de compás aparece una vez y solo se vuelve a imprimir cuando cambia.
Se aplica a: la música occidental impresa desde aproximadamente 1700; los manuscritos anteriores, el canto llano y algunas partituras del siglo XX ordenan u omiten estos elementos de otra manera
Tendencia
Los lectores fluidos no nombran cada nota sobre la marcha. Reconocen a simple vista dos o tres notas de referencia y leen todo lo demás como una distancia (un grado hacia arriba, un salto hacia abajo, una nota repetida), y solo nombran una altura cuando hay algo que comprobar.
Se aplica a: lectores con experiencia en la notación occidental; un principiante que nombra cada nota está haciendo lo correcto para su etapa
Convención
La página se lee de izquierda a derecha y de arriba abajo, exactamente como un texto. La excepción son dos o más pentagramas unidos por una llave: esos se leen a la vez, con la línea de arriba y la de abajo sonando en el mismo instante, que es lo que hace un pianista con las dos manos.
Ya lo sabes
Adónde lleva
En la música real
- Himno a la alegría (Oda a la alegría, Sinfonía n.º 9), Ludwig van Beethoven — la melodía entra grave en los violonchelos y contrabajos al unísono, sin acompañamiento, unos minutos después del inicio del cuarto movimiento, tras los recitativos iniciales; se mueve casi por completo por grados conjuntos, y por eso es lo primero que se pone delante de un lector nuevo
Busca ocho compases de música impresa para tu instrumento que nunca hayas tocado. Léelos en voz alta a un cuarto de la velocidad indicada, en orden: clave, luego armadura, luego indicación de compás, luego nota por nota. Para y vuelve a empezar tantas veces como quieras, pero no busques una grabación hasta haberlos tocado enteros una vez.
Comprobación 1
Este clip toca las tres primeras notas de la melodía impresa arriba. Siguiendo la lectura desde donde se detiene, ¿qué nota viene después?
Puntos clave
- La notación es un registro escrito de dos cosas de cada sonido, qué altura tiene y cuánto dura, y la notación en pentagrama es uno de los varios sistemas que lo hacen.
- El pentagrama son cinco líneas y cuatro espacios, y la posición vertical de una nota sobre ellos es su altura.
- La clave fija qué nota representa cada línea y cada espacio, y sin ella el pentagrama no nombra nada: la clave de sol marca Sol4 en la segunda línea, la clave de fa marca Fa3 en la cuarta.
- Las líneas adicionales prolongan el pentagrama de una en una, y el Do central está en una justo debajo del pentagrama en clave de sol y justo encima del pentagrama en clave de fa.
- La duración de una nota está escrita en su forma (cabeza hueca o rellena, plica, corchetes o barras), y cada figura tiene un silencio de la misma duración.
- Un sostenido, un bemol o un becuadro escrito antes de una cabeza de nota altera esa nota durante el resto del compás y luego caduca en la barra de compás.
- Leer una línea de música es mirar la clave, luego la armadura, luego la indicación de compás y luego las notas, en ese orden, siempre.
Actualizado el 22 de septiembre de 2026
Preguntas
- ¿Necesito leer música para tocar?
- No. El blues, el rock, el flamenco, la música tradicional irlandesa y la música clásica indostaní se aprenden de oído o con cifrados. Leer es una comodidad, no un requisito: te permite tocar algo que nunca has oído y estudiar una partitura en silencio. Nada de lo que viene después en este curso depende de ello.
- ¿Cuál es la diferencia entre la clave de sol y la clave de fa?
- Colocan las mismas cinco líneas en registros distintos. La clave de sol se enrosca en la segunda línea y la fija como Sol4; la clave de fa pone sus dos puntos alrededor de la cuarta línea y la fija como Fa3, una novena por debajo de ese Sol. Los instrumentos agudos usan la clave de sol, los graves la de fa, y el piano las dos a la vez.
- ¿Qué es una línea adicional?
- Una línea adicional es una línea corta extra, no más ancha que la cabeza de nota, dibujada por encima o por debajo del pentagrama para una nota que no cabe en las cinco líneas. Se añaden de una en una, como si el pentagrama continuara. El Do central es la más conocida: una sola línea adicional por debajo del pentagrama en clave de sol.
- ¿Cuánto dura una alteración?
- Hasta la siguiente barra de compás. Un sostenido, un bemol o un becuadro se aplica a la línea o al espacio en que está escrito durante el resto de ese compás, así que las notas posteriores en esa posición también quedan alteradas, aunque no se vuelva a imprimir el signo. No cruza la barra de compás, y no alcanza a la misma nota en otra octava.
- ¿Por qué las figuras tienen otros nombres en inglés?
- Son vocabularios distintos para las mismas duraciones. Los nombres españoles (redonda, blanca, negra, corchea, semicorchea) describen el aspecto de cada figura. Los del inglés americano (whole, half, quarter, eighth note) describen cada valor como fracción de la redonda, lo que hace evidente la aritmética, y los del inglés británico (semibreve, minim, crotchet, quaver) vienen de la notación mensural. Una negra, una quarter note y una crotchet son idénticas en todo.
- ¿Cuánto se tarda en aprender a leer música?
- Nombrar las líneas y los espacios de una clave lleva una tarde. Leer música sencilla despacio y sin pararse lleva unos meses de práctica breve y diaria. La fluidez lleva años, y se construye leyendo mucha música fácil en vez de peleándose con música difícil: ocho compases nuevos al día, bastante por debajo de tu nivel de ejecución.