Accords
La septième de dominante
La · Do# · Mi · Sol
La septième de dominante — une triade majeure surmontée d’une septième mineure. L’accord qui crée l’attraction vers le but.
Aussi écrit Ladom
La septième de dominante
La · Do# · Mi · Sol
Dispositions au piano
| Disposition | Notes | Jouez-le sur votre instrument |
|---|---|---|
| Serrée, position fondamentale | La · Do# · Mi · Sol | |
| Ouverte (drop 2) | Mi · La · Do# · Sol | |
| Réduite | La · Do# · Sol | |
| Sans fondamentale | Do# · Fa# · Sol · Si |
Touchez une touche ou une case pour l’entendre.
Anatomie
La Septième de dominante (La7) contient les notes La · Do# · Mi · Sol, chacune avec un rôle mesuré comme un intervalle depuis la fondamentale.
Pour aller plus loin : la construction des triades · les accords de septième
Renversements
Un renversement de La Septième de dominante place à la basse une note de l’accord autre que La ; le nom après la barre oblique est cette note de basse.
Où il vit
Les tonalités et les gammes auxquelles La Septième de dominante appartient.
Dans quelles tonalités
La Septième de dominante est diatonique dans 3 tonalités ; le chiffre romain est son degré et l’étiquette sa fonction harmonique.
Les gammes qui le contiennent
La Septième de dominante tient dans ces gammes, chacune construite sur La.
- La MixolydienLa · Si · Do# · Ré · Mi · Fa# · Sol
- La Lydien dominantLa · Si · Do# · Ré# · Mi · Fa# · Sol
- La Phrygien dominantLa · Si♭ · Do# · Ré · Mi · Fa · Sol
- La Diminué demi-ton-tonLa · Si♭ · Do · Do# · Ré# · Mi · Fa# · Sol
- La Pentatonique mixolydienLa · Do# · Ré · Mi · Sol
- La Pentatonique lydien dominantLa · Do# · Ré# · Mi · Sol
- La Mixolydien bémol 6La · Si · Do# · Ré · Mi · Fa · Sol
- La Lydien mineurLa · Si · Do# · Ré# · Mi · Fa · Sol
Comprendre l’accord La Septième de dominante
Noms et symboles
A7 est le symbole d’accord de La Septième de dominante ; il s’écrit aussi Ladom.
Comment il est bâti
Sur La c’est La · Do# · Mi · Sol, par empilement de 1P · 3M · 5P · 7m. La triade majeure fournit la stabilité, la septième mineure la tension.
À l’intérieur, la tierce et la septième sont à un triton l’une de l’autre. Ce triton est tout le moteur : la tierce veut monter d’un demi-ton et la septième descendre d’un demi-ton, et là où elles se posent définit la tonalité.
Comment il s’emploie
Comme V7 d’une tonalité, c’est le signal le plus fort qui soit de l’endroit où se trouve le but. Comme I7 et IV7 d’un blues, il perd entièrement cette obligation et devient simplement la couleur : le blues de douze mesures est bâti sur des septièmes de dominante qui ne se résolvent jamais comme le veut l’usage.
Parce qu’il partage son triton avec la septième de dominante située à un triton de là, A7 peut se substituer à cet accord et se résoudre tout aussi bien. C’est la substitution tritonique, et c’est ainsi que se bâtit une ligne de basse chromatique.
Apprenez-le vraiment
Chapitre 10 : Accords : triades et septièmesQuestions fréquentes
- Quelles notes contient A7 ?
- A7 contient La · Do# · Mi · Sol. Nommez n’importe quel ensemble de notes avec l’identificateur d’accords.
- Pourquoi une septième de dominante veut-elle se résoudre ?
- Sa tierce et sa septième forment un triton. La tierce monte et la septième descend d’un demi-ton chacune, et elles se referment sur l’accord de tonique.
- Qu’est-ce que la substitution tritonique ?
- Remplacer une septième de dominante par celle située à un triton de là. Toutes deux contiennent le même triton et se résolvent donc au même endroit — mais la remplaçante fait descendre la basse d’un demi-ton au lieu d’une quinte.
- Quelles notes composent l’accord La Septième de dominante ?
- L’accord La Septième de dominante contient les notes La · Do# · Mi · Sol : la fondamentale La et les intervalles 1P, 3M, 5P, 7m empilés au-dessus. Jouez-les ensemble pour l’accord ou l’une après l’autre pour un arpège. La note la plus grave est normalement La, mais toute note de l’accord peut passer à la basse dans un renversement.
- Quels intervalles forment l’accord La Septième de dominante ?
- Mesuré depuis La, l’accord La Septième de dominante empile les intervalles 1P, 3M, 5P, 7m. La qualité de la tierce et de la septième, s’il y en a une, donne à l’accord son caractère ; les autres notes le colorent. Chaque intervalle de la formule renvoie à sa propre page, avec son son.