## 7. Escalas: mayores y menores

Una escala es un conjunto ordenado de notas elegidas dentro de la octava según un patrón fijo de pasos, y las escalas mayor y menor son los dos patrones sobre los que se construye casi toda la música occidental.

Fuente: https://musictheory.center/es/curso/escalas
Nivel: Principiante · Materiales · 6 secciones
Antes de esto: Intervalos

### Qué es una escala

https://musictheory.center/es/curso/escalas#what-a-scale-is

> Toca estas dos. Las dos empiezan en Do y terminan en el Do de arriba. Una recorre todas las notas intermedias; la otra elige siete de ellas y sube. Solo una suena como si llegara a algún sitio.

**Suena:** Todas las notas intermedias (C4 C#4 D4 D#4 E4 F4 F#4 G4 G#4 A4 A#4 B4 C5) · Siete notas elegidas (C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 C5)

Siete notas, y luego la primera otra vez una octava más arriba. Las distancias entre ellas no son todas del mismo tamaño, y ese patrón desigual pero fijo de distancias es lo que el oído reconoce como una escala.

| Recorrido | Notas distintas | Distancias entre ellas | Cómo suena |
| --- | --- | --- | --- |
| Todas las notas intermedias | 12 | Todas del mismo tamaño | Una subida sin forma; ninguna nota destaca como casa |
| Siete notas elegidas | 7 | Dos tamaños, en un orden fijo | Una subida que llega, y una primera nota que suena como casa |

**escala**

**Definición.** Una escala es un conjunto ordenado de notas dentro de una [octava](https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#the-octave), elegidas según un patrón fijo de pasos.

Las [doce notas](https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#the-twelve-notes) son la materia prima, no la música. Tócalas todas y nada destaca: todas las distancias son iguales, así que ninguna nota puede reclamar ser aquella contra la que se oyen las demás. Deja fuera cinco en un orden concreto y las siete que quedan adquieren una jerarquía: una nota que suena como casa, notas que se inclinan hacia ella, notas que se quedan quietas.

Dos cosas convierten un conjunto de notas en una escala. Está ordenado, así que es una subida o una bajada y no un acorde; y sus pasos siguen un patrón que se mantiene empieces en la nota que empieces. La mayoría de las escalas tienen entre cinco y ocho notas y se repiten en cada octava, así que nombrarlas una vez es nombrarlas en todos los registros.

El mismo conjunto de notas tocado hacia abajo es la misma escala. Lo que cambia la escala es el patrón de pasos y, después, qué nota se trata como casa; y esa es toda la diferencia entre las dos escalas de las dos secciones siguientes.

**Conviene saber**

- (Convención) En el uso occidental, "escala" significa uno de estos patrones fijos de pasos, escrito como una lista de notas de grave a agudo. Otras tradiciones organizan la altura de otra manera: un raga o un maqam llevan consigo frases características, adornos y reglas sobre qué notas aparecen al subir y cuáles al bajar, y nada de eso cabe en una simple lista de notas.
- (Hecho) Una escala se repite en cada octava, así que su patrón es un ciclo y no una línea: la nota que sigue a la última es otra vez la primera, y el patrón vuelve a empezar.

**Ya lo sabes**

- Las doce notas de la octava, del capítulo 2: el repertorio del que elige toda escala — https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#the-twelve-notes
- Semitonos y tonos, del capítulo 5: los dos tamaños de los que está hecho un patrón — https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps

**Adónde lleva**

- Una tríada se construye tomando una nota sí y otra no de una escala — https://musictheory.center/es/curso/acordes

**En la música real**

- Rodgers and Hammerstein — “Do-Re-Mi (Sonrisas y lágrimas / La novicia rebelde)” — la última frase sube las siete notas de una en una cantando sus nombres, que en español son los nombres reales de las notas, y aterriza de nuevo en la nota de partida
- Tradicional — “Estrellita, ¿dónde estás?” — toda la melodía usa solo las siete notas de una escala, y cada frase vuelve a tirar hacia la primera de ellas

**Pruébalo en tu instrumento:** En tu instrumento, toca todas las notas desde un Do hasta el Do siguiente sin saltarte ninguna. Luego toca solo Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y Do. Haz cada una dos veces y fíjate en cuál de las dos suena terminada al llegar arriba.

**Comprobación:** Escucha esta subida. ¿Las distancias entre sus notas son todas del mismo tamaño, o algunas son distintas?

- Algunas distancias son mayores que otras **(correcta)** — Correcto. Dos de los siete movimientos son semitonos y cinco son tonos, y esa desigualdad es lo que da forma a la subida. Dónde caen los dos movimientos pequeños es el tema de la sección siguiente.
- Todas las distancias son iguales — Ese es el otro clip de arriba, el que usaba las doce notas: distancias iguales hasta arriba, y ninguna nota que suene más a casa que las demás. Esta subida se salta cinco notas, así que algunas de sus distancias son el doble de grandes que otras.
- Las distancias se van haciendo más pequeñas al subir — Las distancias cambian, pero no en una sola dirección. Vuelve a tocar la subida y busca los dos lugares donde la nota siguiente llega antes de lo que esperas: entre la tercera nota y la cuarta, y entre la séptima y la de arriba.

### La escala mayor

https://musictheory.center/es/curso/escalas#the-major-scale

> Toca estas dos. Las dos suben de Do al Do de arriba. La segunda da un paso exactamente del mismo tamaño cada vez; la primera, no. ¿Cuál de las dos suena a música que ya has oído antes?

**Suena:** Subida desigual (C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 C5) · Subida uniforme (C4 D4 E4 F#4 G#4 A#4 C5)

Siete pasos de Do a Do: tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono. Los dos semitonos se ven en las notas que quedan más juntas: entre la tercera nota y la cuarta, y entre la séptima nota y la octava.

|  | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Paso para llegar | — | T | T | S | T | T | T | S |
| Desde Do | Do | Re | Mi | Fa | Sol | La | Si | Do |
| Desde Sol | Sol | La | Si | Do | Re | Mi | Fa♯ | Sol |

**escala mayor**

**Definición.** Una escala mayor es una escala de siete notas construida con un único patrón fijo de pasos, tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono, aplicado desde cualquier nota de partida.

Dónde caen los dos [semitonos](https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps) es todo su carácter. Uno está entre la tercera nota y la cuarta; el otro, entre la séptima nota y la [octava](https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#the-octave), y ese segundo es la razón de que una escala mayor suene terminada al llegar arriba: el último movimiento es el más pequeño que existe, así que la llegada se siente inevitable.

Los nombres de las notas no son la escala. Do mayor usa Do Re Mi Fa Sol La Si y da la casualidad de que no necesita sostenidos ni bemoles, lo cual dice algo de cómo se repartieron el teclado y los siete nombres de nota, no de la escala. Sol mayor toma el mismo patrón desde Sol y necesita un Fa♯ en la séptima nota para que el último paso siga siendo un semitono; ese Fa♯ no es un adorno, es el patrón cumpliéndose.

Una escala mayor tiene siete notas distintas y se escribe con ocho, porque la octava nota es la primera otra vez, una octava más arriba. Escribirla así es lo que cierra el patrón: siete pasos de ida, y a casa.

**Conviene saber**

- (Hecho) Lo que hace el sonido es el patrón, no los nombres de las notas: tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono desde cualquiera de las doce notas produce una escala mayor, y las doce suenan como la misma escala desplazada.
- (Convención) La octava nota de una escala mayor escrita es la primera nota una octava más arriba. La escala contiene siete notas; se escribe con ocho para que se vea el semitono final.
- (Convención) Do mayor es la única escala mayor que no necesita sostenidos ni bemoles. Eso se debe a qué siete notas recibieron nombre propio y a dónde cayeron las teclas blancas, no a que la escala haga nada distinto.

**Ya lo sabes**

- El tono y el semitono, del capítulo 5: los dos únicos movimientos del patrón — https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps
- La octava, del capítulo 2, donde la octava nota resulta ser otra vez la primera — https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#the-octave

**Adónde lleva**

- Una armadura escribe los sostenidos y bemoles de una escala una sola vez, al principio de la línea — https://musictheory.center/es/curso/tonalidades-y-armaduras

**En la música real**

- Lowell Mason — “Joy to the World (Al mundo paz)” — la frase inicial baja la escala mayor completa, desde la octava hasta la nota que da nombre a la escala
- The Beatles — “Let It Be” — la melodía de la estrofa se queda dentro de una sola escala mayor de principio a fin, y por eso suena tan asentada

**Pruébalo en tu instrumento:** Toca tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono desde Do en tu instrumento, luego desde Sol y luego desde Fa. Di en voz alta el nombre de cada nota al llegar a ella, y párate si algún paso te parece del tamaño equivocado.

**Comprobación:** Escucha. Esta subida es o bien el patrón de arriba, o bien la misma subida con una nota bajada un semitono. ¿Cuál de las dos?

- Una nota bajada: la tercera desde abajo **(correcta)** — Correcto. La tercera nota bajó un semitono, de Mi a Mi bemol, y la luminosidad se fue con ella. Una nota de siete es toda la diferencia entre un sonido mayor y uno menor.
- Sin cambios — Algo sí se movió. Toca el primer chip de esta sección justo después y escucha la tercera nota de cada uno: la de aquí llega más baja, y la subida se oscurece pronto y se queda así.
- Una nota bajada: la segunda desde arriba — La séptima nota está intacta aquí, y por eso la subida sigue cerrando con firmeza en la nota de arriba. El cambio ocurrió mucho antes, en la primera mitad de la subida.

### Los grados de la escala

https://musictheory.center/es/curso/escalas#scale-degrees

> Toca las tres. La primera sale de casa y vuelve. La segunda sube y se detiene una nota antes de volver. La tercera es el movimiento que le faltaba.

**Suena:** Ida y vuelta (C4 G4 C5) · En el aire (C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4) · El movimiento que la cierra (B4 C5)

Las siete notas de Do mayor con la octava encima. La quinta nota, Sol, es la más fuerte después de la primera; la séptima, Si, está a solo un semitono de la de arriba y se apoya en ella.

| Número | Nombre | Nota en Do mayor | Qué hace |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | Tónica | Do | Casa. La nota que da nombre a la escala, y aquella contra la que se oyen todas las demás |
| 2 | Supertónica | Re | Un paso por encima de casa, y casi siempre de camino a otro sitio |
| 3 | Mediante | Mi | A medio camino entre 1 y 5. Su altura es lo que hace la escala mayor o menor |
| 4 | Subdominante | Fa | Una quinta por debajo de casa. Se aleja de la tónica, y a menudo cae al 3 |
| 5 | Dominante | Sol | Una quinta por encima de casa y la nota más fuerte después de ella. Prepara el regreso |
| 6 | Superdominante (submediante) | La | A medio camino entre 4 y 8, una tercera por debajo de casa. Suaviza el final de una frase |
| 7 | Sensible | Si | Un semitono por debajo de casa, y se apoya en ella con fuerza |
| 8 | Tónica | Do | Casa otra vez, una octava más arriba: la misma nota que 1 |

**grado de la escala**

*también llamado*: do, re, mi, fa, sol, la, ti (solfeo móvil (do móvil), usado en algunas aulas anglosajonas, donde las sílabas nombran grados y no notas fijas)

**Definición.** Un grado de la escala es la posición numerada que ocupa una nota dentro de una escala, contada hacia arriba desde la nota que da nombre a la escala.

Los números viajan; los nombres de las notas, no. El quinto grado de Do mayor es Sol, el quinto grado de Mi♭ mayor es Si♭, y los dos hacen el mismo trabajo en su propia escala: son la nota que más tira de vuelta hacia casa. Por eso los músicos hablan en números. "Ve al quinto grado" es una instrucción que funciona en todas las [tonalidades](https://musictheory.center/es/curso/tonalidades-y-armaduras#what-a-key-is); "ve a Sol" funciona exactamente en una.

Cada grado tiene además un nombre, y los nombres son geografía. La dominante está una quinta por encima de la tónica y la subdominante una quinta por debajo; la mediante queda a medio camino entre la tónica y la dominante, y la superdominante o submediante a medio camino entre la subdominante y la [octava](https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#the-octave). La sensible es la que lleva la descripción en el nombre: está un [semitono](https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps) por debajo de casa y es la nota más sensible a su atracción, la que conduce a ella.

Solo una escala con un semitono bajo su nota de arriba tiene sensible. La escala menor natural tiene ahí un tono, y su séptimo grado se llama subtónica: un nombre distinto porque hace un trabajo distinto, que es el tema de la sección siguiente.

**Conviene saber**

- (Hecho) El número de un grado nombra una posición, no una nota: el quinto grado es Sol en Do mayor y Si♭ en Mi bemol mayor.
- (Convención) Los nombres de los grados se heredan de la teoría medieval y renacentista, y describen distancias desde la tónica, no nada que un oído moderno tenga que oír. En la práctica, el trabajo lo hacen los números, y los nombres son el vocabulario que la tradición les da.
- (Tendencia — la música tonal de la práctica común, aproximadamente 1600–1900, y la música popular que heredó sus hábitos) El séptimo grado sube a la tónica y el cuarto baja al tercero, y por eso una frase que se detiene en la sensible suena inacabada y no simplemente tranquila.

**Ya lo sabes**

- El patrón de la escala mayor, cuyas posiciones cuentan estos números — https://musictheory.center/es/curso/escalas#the-major-scale
- Los números de intervalo del capítulo 5, que cuentan los nombres de las notas (Do, Re, Mi…) igual que estos — https://musictheory.center/es/curso/intervalos#number-and-quality

**Adónde lleva**

- Un acorde se nombra por el grado sobre el que se construye su nota más grave — https://musictheory.center/es/curso/acordes

**En la música real**

- Harold Arlen — “Somewhere Over the Rainbow” — la primera nota de la melodía es la tónica y la segunda es su octava: del grado 1 al grado 8 en un solo salto
- Tradicional — “Cumpleaños feliz” — en el último "cumpleaños feliz", "Cum-ple" está en el cuarto grado y "a" baja al tercero antes de asentarse; la frase anterior, "te deseamos todos", se queda en el aire, lejos de casa

**Pruébalo en tu instrumento:** Toca las siete notas de una escala mayor en tu instrumento y párate en la séptima. Espera ahí contando hasta cuatro antes de terminar la subida. Luego haz lo mismo desde otras dos notas de partida.

**Comprobación:** Esta subida se detiene una nota antes de casa. ¿Qué nota viene después?

- Do **(correcta)** — Correcto. La subida se detuvo en Si, un semitono por debajo de Do, y ese semitono es la distancia más corta de la escala. Casi nadie predice otra cosa, y esa es la cuestión: el séptimo grado no te deja elegir.
- La — La es la nota por la que la subida ya había pasado, un paso por debajo de Si. Volver a bajar dejaría la frase exactamente igual de inacabada; la atracción que oyes es hacia arriba.
- Re — Re está un tono por encima de la nota en la que se detuvo la subida, y se pasa de casa. Canta la nota que esperabas en vez de elegir una, y te encontrarás en Do.

### Las tres escalas menores

https://musictheory.center/es/curso/escalas#the-three-minors

> Toca las tres. Empiezan en la misma nota y sus cinco primeras notas son idénticas. Todo lo que las distingue ocurre cerca de la parte de arriba.

**Suena:** Primera versión (A3 B3 C4 D4 E4 F4 G4 A4) · Segunda versión (A3 B3 C4 D4 E4 F4 G#4 A4) · Tercera versión (A3 B3 C4 D4 E4 F#4 G#4 A4)

La menor natural, subiendo de La a La. Su tercera nota está un semitono más baja de donde la pondría una escala mayor desde La, y esa sola nota lleva el color más oscuro. En la tabla de abajo, T significa tono, S semitono y T½ un paso de tres semitonos (un tono y medio).

- **Relativas** — Do mayor y La menor usan las mismas siete notas y solo se diferencian en cuál es casa: Do frente a La.
- **Homónimas (paralelas)** — Do mayor y Do menor comparten la nota de casa y se diferencian en tres de sus notas: la tercera, la sexta y la séptima están un semitono más bajas en Do menor; Mi pasa a Mi♭, La pasa a La♭ y Si pasa a Si♭.
- **Cómo encontrar el relativo menor** — Cuenta tres semitonos hacia abajo desde la primera nota de la escala mayor, una [Tercera menor](https://musictheory.center/es/intervalo/tercera-menor), y empieza las mismas siete notas desde ahí.

| Forma | Pasos desde La | Notas desde La | Dónde se oye |
| --- | --- | --- | --- |
| Menor natural | T S T T S T T | La Si Do Re Mi Fa Sol La | Folk, rock y casi todo el pop en modo menor; el sonido menor sin más |
| Menor armónica | T S T T S T½ S | La Si Do Re Mi Fa Sol♯ La | Música clásica y de cine siempre que una tonalidad menor tiene que cerrar con firmeza; también el flamenco y buena parte de la melodía balcánica y klezmer |
| Menor melódica | T S T T T T S | La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La | Melodías clásicas que suben hacia la tónica, y el jazz moderno, que la usa en las dos direcciones |

**menor natural**

*también llamado*: el modo eólico (nomenclatura modal, que se retoma en el capítulo 9)

**Definición.** Una escala menor natural es una escala de siete notas construida con el patrón tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono: una escala mayor con los grados tercero, sexto y séptimo bajados un [semitono](https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps) cada uno.

Bajar la tercera es lo que la hace menor; bajar la séptima es lo que hace difícil terminar. Una escala mayor cierra con un semitono, de la sensible a la tónica. La menor natural tiene ahí un tono, así que la subida llega arriba sin esa atracción final, y la escala suena abierta, modal, sin resolver.

La menor armónica devuelve la atracción. Sube el séptimo grado un semitono, de Sol a Sol♯ en La menor, y vuelve a haber sensible. El precio es el hueco que deja debajo: tres semitonos entre el sexto grado y el séptimo, más ancho que cualquier paso de una escala mayor, y la razón de que la menor armónica suene como suena. Ese paso se escribe como una segunda aumentada.

La menor melódica alisa ese hueco subiendo también el sexto grado, de modo que la subida hasta la tónica son cinco tonos y dos semitonos: los mismos dos tamaños que usa una escala mayor, en otro orden. Tradicionalmente se usa solo al subir, y al bajar se vuelve a la menor natural, porque la atracción hacia la tónica solo hace falta mientras vas hacia ella. Nada de esto crea tres escalas separadas: es una sola tonalidad menor con opciones dentro, y los compositores suben la sexta y la séptima donde una línea tiene que cerrar y las dejan en paz donde no, a veces dentro de una misma frase.

**Conviene saber**

- (Hecho) La menor armónica contiene un hueco de tres semitonos entre sus grados sexto y séptimo. Ninguna escala mayor contiene un paso tan ancho, y por eso la escala se reconoce solo por ese movimiento.
- (Tendencia — la armonía de la práctica común, aproximadamente 1600–1900, y la música de cine, de teatro y de metal que la heredó) La séptima elevada de la menor armónica es lo que permite a una tonalidad menor cerrar con firmeza: pone un semitono bajo la tónica y convierte en mayor el acorde construido sobre el quinto grado, que entonces tira hacia casa.
- (Convención) La menor melódica se enseña como una forma ascendente que vuelve a la menor natural al descender. Los músicos de jazz usan la forma ascendente en las dos direcciones y la llaman menor melódica o, para no dejar dudas, menor de jazz (jazz minor).
- (Convención) Dos escalas se llaman [relativas](https://musictheory.center/es/curso/tonalidades-y-armaduras#relative-and-parallel) cuando comparten un conjunto de notas y se diferencian en cuál es casa, y homónimas (o paralelas) cuando comparten la nota de casa y se diferencian en sus notas. Do mayor y La menor son relativas; Do mayor y Do menor son homónimas.

**Ya lo sabes**

- La escala mayor, el patrón contra el que se describen estas tres — https://musictheory.center/es/curso/escalas#the-major-scale
- Terceras mayores y menores, del capítulo 5: el único semitono que cambia el color — https://musictheory.center/es/curso/intervalos#number-and-quality

**Adónde lleva**

- Las escalas relativas y homónimas pasan a ser tonalidades relativas y homónimas en cuanto se escriben como armaduras — https://musictheory.center/es/curso/tonalidades-y-armaduras

**En la música real**

- R.E.M. — “Losing My Religion” — la estrofa se queda dentro de La menor natural: la figura de mandolina nunca sube la séptima, y las frases nunca terminan de cerrar
- Tradicional — “Hava Nagila” — el salto ancho de la frase inicial es el hueco de tres semitonos que contiene la menor armónica, oído desde otra nota de partida

**Pruébalo en tu instrumento:** Toca el patrón de la menor natural desde La en tu instrumento. Tócalo otra vez con la séptima nota subida un semitono, y una tercera vez con la sexta subida también. Luego haz las tres desde Re y desde Mi.

[Introduce la versión con la séptima elevada y mira de qué menor se trata](https://musictheory.center/es/herramientas/buscador-de-escalas?n=A+B+C+D+E+F+G%23&t=A)

**Comprobación:** Escucha esta subida de La a La. ¿Cuál de las tres versiones es?

- Menor armónica **(correcta)** — Correcto. La sexta nota se quedó baja y la séptima subió, lo que deja entre ellas el hueco de tres semitonos. Ese paso ancho cerca de la parte de arriba es lo que la delata, y ninguna otra escala de este capítulo lo tiene.
- Menor natural — La menor natural tiene un tono entre su séptima nota y la de arriba, así que llega suavemente y sin atracción. Esta subida empujó hacia su última nota, lo que significa que la séptima estaba elevada.
- Menor melódica — La menor melódica sube también la sexta, así que los tres últimos pasos son tono, tono, semitono y la subida es suave. Aquí hubo una sacudida entre la sexta nota y la séptima: la sexta se quedó donde la pone la menor natural.

#### Por qué la menor tiene tres formas y la mayor una sola

La mayor nunca necesitó alternativas: su séptimo grado ya está un semitono por debajo de la tónica, así que una melodía que sube hasta arriba y un acorde construido sobre el quinto grado obtienen lo que quieren de las mismas siete notas. La menor, no. La escala que da el color correcto, la tercera bajada, da también una séptima un tono por debajo de la tónica, demasiado lejos para tirar de ella.

Así que las tres formas son las tres respuestas que los compositores dieron a un mismo problema. La menor natural acepta el cierre débil y obtiene a cambio un sonido modal, de aire folclórico. La menor armónica arregla la armonía y tolera un paso melódico incómodo. La menor melódica arregla también la melodía, a costa de tomar prestada una nota de la mayor que luego hay que devolver al bajar. Ninguna de las tres es la verdadera escala menor; lo que existe es la [tonalidad](https://musictheory.center/es/curso/tonalidades-y-armaduras#what-a-key-is), y las formas son lo que hay disponible dentro de ella.

### Construir cualquier escala

https://musictheory.center/es/curso/escalas#building-any-scale

> Toca el primer clip. Sube cuatro notas desde Re y se detiene. Antes de seguir, averigua cuál tiene que ser la quinta nota, cántala si puedes, y solo entonces toca el segundo clip para comprobar si acertaste.

**Suena:** Cuatro notas desde Re (D4 E4 F#4 G4) · La subida completa desde Re (D4 E4 F#4 G4 A4 B4 C#5 D5)

Re mayor, construida aplicando los mismos pasos desde Re: tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono. La quinta nota es La. No hizo falta memorizar nada para llegar ahí; se siguió el patrón un movimiento cada vez.

| Movimiento | Desde Re | Desde Mi bemol |
| --- | --- | --- |
| Punto de partida | Re | Mi♭ |
| Sube un tono | Mi | Fa |
| Sube un tono | Fa♯ | Sol |
| Sube un semitono | Sol | La♭ |
| Sube un tono | La | Si♭ |
| Sube un tono | Si | Do |
| Sube un tono | Do♯ | Re |
| Sube un semitono | Re | Mi♭ |

**fórmula de una escala**

**Definición.** La fórmula de una escala es su patrón de pasos escrito por sí solo, sin ningún [nombre de nota](https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#naming-notes), para que pueda aplicarse desde cualquier nota de partida.

Construir una escala a partir de ella son cuatro movimientos. Elige la nota en la que quieres empezar. Aplica los pasos en orden, contando cada uno desde la nota en la que estás y no desde la de abajo. Escribe el resultado de modo que cada nombre de nota aparezca exactamente una vez. Luego tócala, porque el oído es la única comprobación que atrapa un error que la cuenta dejó pasar.

La regla de escritura hace un trabajo real. Aplicado desde Fa, el tercer movimiento del patrón cae en la tecla que hay entre La y Si, y esa nota puede escribirse La♯ o Si♭. Tiene que ser Si♭: la escala ya contiene un La, y una escala de siete notas usa cada uno de los siete nombres una vez, así que escribir La♯ dejaría a Fa mayor con dos La y ningún Si. El sonido sería idéntico y la notación, ilegible.

Por eso la fórmula vale más que las escalas que genera: doce escalas mayores, escritas de quince maneras distintas una vez se cuentan las tonalidades [enarmónicas](https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#sharps-flats-and-enharmonics). Memoriza Re mayor y sabrás Re mayor; aprende el patrón y podrás producir cualquier escala mayor, desde cualquier nota, en lo que tardas en contar siete pasos, incluidas las que nunca practicas.

**Conviene saber**

- (Hecho) La fórmula se [transporta](https://musictheory.center/es/curso/tonalidades-y-armaduras#transposing). La misma secuencia de tonos y semitonos desde cualquiera de las doce notas produce una escala mayor, y cada una de ellas suena como la misma escala trasladada a otra altura.
- (Convención) Una escala de siete notas usa cada nombre de nota exactamente una vez, y eso decide cómo se escribe una nota alterada: la cuarta nota de Fa mayor se escribe Si♭ y nunca La♯, aunque las dos suenen igual.
- (Restricción — el método paso a paso de la tabla de arriba) Cuenta cada paso desde la nota en la que estás, no desde la primera nota de la escala. Volver a empezar la cuenta desde abajo cada vez es la forma más común de construir mal una escala.

**Ya lo sabes**

- El patrón de la escala mayor, que es la fórmula que se aplica aquí — https://musictheory.center/es/curso/escalas#the-major-scale
- La escritura enarmónica, del capítulo 2: la razón de que el mismo sonido pueda escribirse de dos maneras — https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#sharps-flats-and-enharmonics

**Adónde lleva**

- Contar los sostenidos y bemoles que produce una fórmula es la manera de deducir una armadura — https://musictheory.center/es/curso/tonalidades-y-armaduras

**En la música real**

- Beethoven — “Himno a la alegría (Oda a la alegría, Sinfonía n.º 9)” — el tema se mueve casi todo por grados conjuntos dentro de una sola escala mayor, y por eso coros y bandas lo tocan desde la nota de partida que les convenga
- Tradicional — “Martinillo (Fray Santiago)” — la frase inicial, "Mar-ti-ni-llo", sube las tres primeras notas de una escala mayor y vuelve a la primera, y el canon funciona desde cualquier nota de partida

**Pruébalo en tu instrumento:** Construye una escala mayor desde tres notas de partida en tu instrumento: Sol, luego Mi bemol y luego Si. Aplica los pasos de uno en uno, di en voz alta el nombre de cada nota al llegar a ella y comprueba al final que los siete nombres de nota aparecen exactamente una vez.

[Escribe las notas que construiste desde Sol y comprueba si vuelven como Sol mayor](https://musictheory.center/es/herramientas/buscador-de-escalas?n=G+A+B+C+D+E+F%23&t=G)

**Comprobación:** Fa mayor, hasta ahora: Fa, Sol, La. ¿Qué nota viene después?

- Si bemol **(correcta)** — Correcto. El tercer movimiento del patrón es un semitono, así que La sube a la nota inmediata, y el nombre tiene que ser Si porque la escala ya contiene un La. Si bemol, pues, y ese único bemol es todo Fa mayor.
- Si — Si está un tono por encima de La, y el patrón pide aquí un semitono. El Si natural pertenece a Do mayor; ponlo en Fa y el semitono cae en el lugar equivocado, una nota demasiado arriba.
- La sostenido — El sonido es el correcto, La sostenido y Si bemol son la misma tecla, pero la escritura no. La escala ya tiene un La, y cada uno de los siete nombres se usa una vez, así que la nota se escribe Si bemol.

**Comprobación:** La mayor, hasta ahora: La, Si, Do sostenido, Re, Mi, Fa sostenido. Falta una nota antes de la octava. ¿Cuál es?

- Sol sostenido **(correcta)** — Correcto. El sexto movimiento del patrón es un tono, de Fa sostenido a Sol sostenido, y eso deja exactamente un semitono de Sol sostenido a La. La escala cierra, y el nombre Sol se usa una vez, como debe ser.
- Sol — El Sol natural está solo un semitono por encima de Fa sostenido, y el patrón pone su último semitono entre la séptima nota y la octava, no antes. Elegir Sol convertiría ese movimiento final en un tono hasta La, donde el patrón pide un semitono.
- La — La es donde termina esta escala, no la nota anterior. Ir directamente ahí desde Fa sostenido se saltaría la séptima nota por completo y dejaría la escala con seis notas en vez de siete.

### Escalas pentatónicas y de blues

https://musictheory.center/es/curso/escalas#pentatonic-and-blues

> Toca estas tres. Cada una sube hasta la misma nota de la que partió, y cada una llega usando menos notas que las subidas de siete notas de antes en este capítulo. La tercera repone una nota que ninguna de las otras dos tiene.

**Suena:** Cinco desde Do (C4 D4 E4 G4 A4 C5) · Cinco desde La (A3 C4 D4 E4 G4 A4) · Seis desde La (A3 C4 D4 Eb4 E4 G4 A4)

La escala de blues de La menor: las cinco notas de La pentatónica menor con una nota extra añadida un semitono por debajo de la cuarta de ellas, Mi, de modo que Re, Mi bemol y Mi quedan ahora en fila. Esos dos semitonos son los únicos de la escala, y de ahí sale la aspereza.

| Escala | Notas | Frente a la escala de siete notas de la que sale | Una canción construida sobre ella |
| --- | --- | --- | --- |
| [Do Pentatónico mayor](https://musictheory.center/es/escala/do-pentatonico-mayor) | Do Re Mi Sol La | Do mayor sin sus grados cuarto y séptimo, las dos notas que más se inclinan | Amazing Grace (Sublime gracia) |
| [La Pentatónico menor](https://musictheory.center/es/escala/la-pentatonico-menor) | La Do Re Mi Sol | La menor natural sin sus grados segundo y sexto | Sunshine of Your Love |
| [La Blues menor](https://musictheory.center/es/escala/la-blues-menor) | La Do Re Mi♭ Mi Sol | La pentatónica menor con una nota añadida, un semitono por debajo de su cuarta nota | Smoke on the Water |

**escala pentatónica**

**Definición.** Una escala pentatónica es una escala de cinco notas: cualquier escala que divida la [octava](https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#the-octave) en cinco pasos en vez de siete.

Las dos que te encontrarás a cada paso son las dos que viven dentro de las escalas que ya conoces, y restar es la forma más rápida de encontrarlas. Quita los grados cuarto y séptimo de una escala mayor, la pareja que más se inclina y la que carga con sus dos [semitonos](https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps), y lo que queda es Do Re Mi Sol La: abierto, luminoso y casi imposible de hacer sonar mal. Quita el segundo y el sexto de una menor natural y obtienes La Do Re Mi Sol. Son las mismas cinco notas que Do pentatónica mayor, y solo se diferencian en cuál se trata como casa, exactamente igual que La menor y Do mayor.

La escala de blues es la pentatónica menor con una nota añadida: una nota un semitono por debajo del quinto grado de la tonalidad, que es la cuarta de las cinco notas de la pentatónica. Se escribe como quinta bajada y se llama nota blue (blue note), y no pertenece ni a la escala mayor ni a la menor de la tonalidad; precisamente por eso funciona, como una nota de fuera por la que se pasa sin detenerse en ella.

Nada de esto convierte las escalas pentatónicas en versiones simplificadas de las escalas de verdad. Son más antiguas que el sistema de siete notas y aparecen de forma independiente en la música china, del África occidental, celta, andina y de los pueblos nativos de Norteamérica, lo que sugiere que el oído las busca por sí solo. Deducirlas por resta es un camino cómodo para quien ya conoce la escala mayor, no una explicación de su origen.

**Conviene saber**

- (Hecho) La pentatónica mayor y la pentatónica menor no contienen ningún par de notas a un semitono. Las escalas de siete notas de las que se recortan contienen dos pares así cada una, y quitarlos es exactamente lo que convierte siete notas en cinco. Otras escalas de cinco notas sí contienen semitonos, entre ellas las japonesas hirajoshi e iwato, así que es una propiedad de estas dos, no de toda pentatónica.
- (Hecho) La pentatónica mayor y la pentatónica menor que está tres semitonos por debajo contienen las mismas cinco notas: Do Re Mi Sol La y La Do Re Mi Sol son un mismo conjunto con dos notas de casa distintas.
- (Tendencia — la práctica del rock, el blues y el folk) Una melodía o un solo se quedan dentro de una sola escala pentatónica durante toda una canción, porque ninguna de sus cinco notas choca con los acordes de debajo y ninguna tiene que resolverse.
- (Convención) La nota añadida de la escala de blues se escribe como quinta bajada y se llama nota blue. Cantantes y guitarristas a menudo la estiran hasta algún punto entre ella y la nota de arriba en vez de tocar ninguna de las dos exactamente, una altura que la notación no puede mostrar.

**Ya lo sabes**

- La menor natural, las siete notas de las que se recorta la pentatónica menor — https://musictheory.center/es/curso/escalas#the-three-minors
- Los grados de la escala, los números que dicen qué dos notas se dejaron fuera — https://musictheory.center/es/curso/escalas#scale-degrees
- El semitono, del capítulo 5: el movimiento del que estas escalas de cinco notas no tienen ninguno, y el que la escala de blues repone — https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps

**Adónde lleva**

- Tocar las mismas siete notas desde otra nota de casa da los modos — https://musictheory.center/es/curso/modos
- Una tonalidad reúne una escala, los sostenidos y bemoles que necesita y los acordes que vienen con ella — https://musictheory.center/es/curso/tonalidades-y-armaduras
- Apilar una nota sí y otra no de una escala da los acordes que le pertenecen — https://musictheory.center/es/curso/acordes

**En la música real**

- Tradicional — “Amazing Grace (Sublime gracia)” — toda la melodía usa cinco notas y ninguna más: no hay cuarto ni séptimo grado en ningún sitio
- The Temptations — “My Girl” — la figura de guitarra inicial sube una escala pentatónica mayor, nota a nota, antes de que entre la voz
- Deep Purple — “Smoke on the Water” — la segunda frase del riff deja caer la nota extra que separa la escala de blues de la simple pentatónica menor

**Lección:** https://musictheory.center/es/lecciones/por-que-aprender-escalas

**Pruébalo en tu instrumento:** Toca las cinco notas de la pentatónica menor desde La en tu instrumento, subiendo y luego bajando, hasta que puedas hacerlo sin mirar. Luego añade la nota un semitono por debajo de la cuarta de ellas y toca de la misma manera la versión de seis notas.

[Introduce las cinco notas y mira todas las escalas a las que pertenecen](https://musictheory.center/es/herramientas/buscador-de-escalas?n=A+C+D+E+G&t=A)

**Comprobación:** Escucha esta subida. ¿Cuántas notas distintas usa antes de llegar a la nota de la que partió?

- Cinco **(correcta)** — Correcto. Cinco notas y luego la primera otra vez: Do, Re, Mi, Sol, La, Do. Se oyen los dos lugares donde la subida salta en vez de dar un paso, que es donde estaban las notas que faltan.
- Siete — Siete es una escala mayor, y esta subida es más corta. Toca el segundo chip de la primera sección justo después y vuelve a contar: aquel necesita siete movimientos para llegar arriba; este, cinco.
- Seis — Seis sería la escala de blues, el tercer chip de arriba. Esa tiene dos notas muy juntas hacia la mitad; esta subida nunca pone dos notas a un semitono.

### Puntos clave

https://musictheory.center/es/curso/escalas#key-takeaways

- Una escala es un conjunto ordenado de notas elegidas dentro de la octava según un patrón fijo de pasos.
- La escala mayor es ese patrón aplicado desde cualquier nota de partida: tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono.
- Los grados numeran las posiciones dentro de una escala, y cada número hace el mismo trabajo en todas las tonalidades.
- La escala menor tiene tres formas, natural, armónica y melódica, que solo se diferencian en sus notas sexta y séptima.
- Las escalas relativas comparten sus notas y difieren en la nota de casa; las homónimas comparten la nota de casa y difieren en tres de sus notas.
- Cualquier escala puede construirse aplicando su fórmula paso a paso, y por eso el patrón vale más que la lista.
- Las escalas pentatónicas y de blues tienen cinco y seis notas, y entre las dos sostienen buena parte del rock, el blues y el folk.

### Preguntas

**¿Cuál es la diferencia entre las escalas mayores y las menores?**

Las dos son escalas de siete notas, y se diferencian en dónde caen los [semitonos](https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps). Una escala mayor los coloca entre su tercera nota y la cuarta y entre la séptima y la octava. Una escala menor baja la tercera, la sexta y la séptima, lo que desplaza esos semitonos y oscurece el sonido.

**¿Cuántas escalas hay?**

Hay doce escalas mayores, una desde cada nota de la [octava](https://musictheory.center/es/curso/altura-y-notas#the-octave), y doce de cada forma menor. Si se cuentan todos los patrones en uso en el mundo (pentatónicos, de blues, modales, simétricos y más), la cifra llega a los cientos. Aprender los patrones en vez de las escalas una por una mantiene eso a raya.

**¿Qué es una escala pentatónica?**

Una escala pentatónica tiene cinco notas en vez de siete. La pentatónica mayor elimina los grados cuarto y séptimo de una escala mayor; la pentatónica menor elimina el segundo y el sexto de una menor natural. Ninguna de las dos contiene semitonos, y por eso todas sus notas encajan cómodamente sobre los [acordes de la tonalidad](https://musictheory.center/es/curso/armonia-diatonica#chords-in-a-key).

**¿Por qué la menor armónica tiene la séptima elevada?**

La menor natural pone un [tono](https://musictheory.center/es/curso/intervalos#half-steps-and-whole-steps) bajo su tónica, así que nada se inclina hacia casa. Subir la séptima un semitono recupera esa inclinación y convierte en mayor el acorde del quinto grado. El precio es un hueco de tres semitonos entre la sexta nota y la séptima.

**¿Qué escala debería aprender primero?**

Aprende primero la escala mayor, en Do y luego en Sol y en Fa, porque todos los demás patrones de este capítulo se describen en relación con ella. Añade después la menor natural y luego la pentatónica menor si improvisas. Tres patrones, aplicados desde doce notas de partida, cubren la mayor parte de lo que te vas a encontrar.

### Otros idiomas

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- https://musictheory.center/es/curso/escalas/llms.txt